Thomas Adès: Piano Concerto, Totentanz
Kirill Gerstein (piano)
Mark Stone (baritone), Christianne Stotijn (mezzo-soprano)
Thomas Adès / Boston Symphony (DG)
今年推出了不少阿迪斯（生於1971年）擔任作曲家、鋼琴家或指揮的唱片，先談第一張，都是由他指揮波士頓交響樂團，演奏他兩首作品。
2019年首演的《鋼琴協奏曲》是為Kirill Gerstein而寫，其實是阿迪斯第二首鋼琴協奏曲，只是上一首沒有用協奏曲稱呼。與他的《小提琴協奏曲》相比，這首作品遠比我想像中傳統，快慢快三樂章結構，像浪漫派鋼琴協奏曲的炫技鋼琴，亦有易跟、適時重覆的旋律。
不過在譜上看比用耳聽複雜得多，第一樂章雖有爵士感覺，其實鋼琴及樂隊的節奏都頗為複雜，爵士鋼琴通常沒那麼複雜。和第一樂章的動感相比，第二樂章以較慢的和弦旋律帶動，靜態但不安寧。第三樂章沒之前簡單直接，找到方向後全曲就完結了。全曲21分鐘的總長度很易聽，當成有點前衛風味的「爵士協奏曲」聽也無妨。
2013年首演的《死亡之舞》是交響聲樂作品，德文歌詞是中古詩詞，描述一幅教堂壁畫《死亡之舞》（畫我放在留言內，原壁畫毀於二戰空襲），看電影的朋友一定會認得出英瑪褒曼《第七封印》最後一場（我又放在留言）。男中音是死神，無論是教皇、皇帝、修士、商人、醫生、農民、孩童都逃不過死神魔掌，女中音就是「人類」，在死神面前就算求饒都沒有用。
15個段落，不知不覺就35分鐘，意料不到阿迪斯把管弦樂寫得那麼震撼，除了敲擊部較大（八個人，再加一個定音鼓手），也只是三管編制而已。「死者」從最富貴到最卑微，愈有權勢的人的掙扎也愈大，對貧苦大眾來說，死亡也未嘗不是解脫，於是全曲的結構也是從恐怖不安去到和平安詳。