繼得到香港電影評論學會、香港電影導演會的最佳影片後，《給十九歲的我》再於香港電影金像獎得到同一獎項。抽片前我只看過一次，然後發表影評。我是在金像獎第一輪及第二輪都是投票給《給十九歲的我》做最佳影片，電影評論學會的大獎討論會，我是有資格但沒有去參與，所以獎項我無份決出。金像獎後，我在還未重看影片之下，想補充一些對這次成為頭條新聞的風波的感想。
我曾在明報寫了一篇文章介紹今屆電影節一些精彩紀錄片，以下是我該文章的的結語：
早前的紀錄片爭議，一大群平時少看紀錄片，甚至連涉事影片都未看的閒人，自恃正義地指罵擲石，發洩完根本和自己無關的憤恨後，又繼續對紀錄片不聞不問。然後真正關心的人、持份的人，就要承受這些閒人打着正義旗幟的破壞。不想成為這樣的人，最好的方法並非閱讀或撰寫千字文，而是實質去看一些佳作，認識的不只是這個體裁，更是作品中的人和事，從而拓闊自己的世界，就會知道電影其實是比個人更為重要。撻伐作品倫理有虧前，先看清楚作品，以及自己內心有幾多的愛。
我不是基督教徒，但記得新約中，法利賽人同耶穌，不就是常常爭拗着倫理和愛，哪樣重要。網友阿武對《給十九歲的我》的過激反應，有一些精警看法，也刺激了我的思考。
阿武：最好笑，明明『十九歲的我』有d女受更大「傷害」，例如因為醜，因為未來志願，但渠坦然面對，班正義撚就完全無視，有d人重踩多兩腳添。
執着「影片不顧人感受，傷害了她」這點的人，我還是那句，睇咗套戲先講啦。「現在都看不到」？那就請你們沉默吧。帖文作者是不喜歡影片的，用二分法的話。未看過而罵導演無恥的人，就是真正無恥了。
當然也有朋友是看的時候很喜歡，聽到當事人的申訴後就覺得電影很可恥。這種想法我是尊重的，而我的回應是，一個人介意、唔開心，不代表別人傷害你、恥笑你，有時只是你自己傷害自己。頗多人說郭偉倫「拒絕面對自己」，我看影片時正有這種想法：影片令到所有片中人物去面對自己。林超榮直指女生忽然控訴，「青春就係咁架啦」（YouTube阿周電視，4月15日），他作為三個女兒的父親，好像三個都過20歲了，他的意見我覺得很具參考價值。
侃侃而談「要尊重別人感受」的人，那麼你們一定同意要易地而處、理解別人的感受吧？換作你是郭偉倫，這麼多人連戲都未看，當中有很多人擺明是做政治發洩的，既往你扔石潑糞，說你「強姦」那些女孩，還有心cancel你用了多年心血的作品，你會虛心接受，還是憤憤不平？我不是問他應該怎做，我是問你會怎樣做。說郭偉倫的兩次發言都是挑釁、難聽過粗口的人，我很有興趣這些人有沒有經歷過類似程度的挫折，連電視新聞都會報出你的名字，或至少令你在業界身敗名裂的事故。
我看這片時，很討厭觀眾的笑聲，但我仍然覺得，只有心理偏差的觀眾，才會看完影片後覺得任何一位參與者是卑劣、可恥，需要鄙視的。反而，大家是同情、可憐、愛惜這些女孩子，除卻很想將自己對社會不滿發洩在Madam的那些人，不過那些人可能要歸入心理偏差一類了。
其實《音樂人生》也是，絕大部分看完的人是喜歡黃家正這個人，甚至很嘉許他片中許多自私任性、傷害別人甚至自己的行為。假如多數人看完是當黃家正是衰人，當年香港電影評論學會（當年我未入會），就沒有那麼多會員堅持要把最佳影片給《音樂人生》了。我直白說一句，《音樂人生》令黃家正在音樂路上贏在起跑線，而他的琴技是不deserve那些寵愛及待遇的。
阿武：有篇文都寫，作者去英華放卡通，介紹時說「配音有蒼井優」，班名校女生笑到碌地：「蒼井空呀」（四級色情片女演員）。名校黎架，同張婉婷拍戲要搶架，so-called拍足十年，上映前幾日反檯，咪當d女憨狗，要你個局外人／外行人仗義執言先得架。
身為「作者」當然要出來認頭，那批學生是中三全級，應該是比影片中的女生低兩屆。那部動畫是岩井俊二《花與愛麗絲殺人事件》，是《花與愛麗絲》的前傳，但改為動畫形式，由原來兩位女主角蒼井優及鈴木杏配音。當刻我是真心呆，但想真一點，社會只會認為男生一踏入青春期便有無窮性衝動，但女生被男生更早進入青春期，生物上就是性功能的甦醒，怎會不對性有好奇呢？
我在去年聖誕在明報專欄刊出影評，當時當然未出事情。我文章的角度是看導演、委約者、受訪者之間意圖上的互動，個人與群體的真假性情，以及對年輕人的包容底線何在。我相信是因為那次蒼井優／蒼井空經歷，令我不會假定女生們那麼天真無邪、任人魚肉，在鏡頭前會像被人打了「吐真藥」（truth inducing drug），控制不到自己說出來的話。文章連結
不過我在文中沒有明說的是，儘管當時一片讚好，我仍極力避免在文中拿受訪學生的事情來談。感受到一片正能量、好有愛的論者（包括非影評的感想文字），基本上都忘記了她們的故事不是劇情，她們不是演員，我堅信大家應該看了就算，不應該把女生的事情拿來公開討論或當成典範，即使是正面。尤其是現在用社交媒體，昔日的茶餘飯後、呢度講呢度散的月旦，現在即使friends only，和公開言論已經無大分別。
反過來出事後，大家就搬出私隱、倫理、道德、大蝦細，尤其是還未看過又要踩一腳的人，這些原則就讓他們未看過作品，便大條道理去扔石潑糞。看過而發文撻伐的人，哪管有沒有意圖想鼓動未看過的人加入己方，也是一大班閒人未看片而對導演們作出人格污衊的「幫凶」：一個在這次爭論不斷出現的詞語。
郭偉倫的兩次回應，他們又說甚麼難聽過粗口，其實只是不滿他不願跪地求饒、還給他們兩隻中指的反應而已，包括那些看過此片但很想DQ它，讓自己心儀那一部影片補上的人。他們覺得難聽過粗口，那就好了，用粗口罵他們真的不夠力。
只是半個月前，《烈火青春》導演修復版上畫，很多人說「40年後的香港居然閉塞了這麼多」，說出這番話，就一定是覺得自己開明、對立面就是閉塞，可有想過現在用私隱、倫理、道德去cancel一部戲，「我們都是司徒華」？
很多香港人就是「大雄情意結」，自比弱者所以全無權責，於是一句「佢係仆街」就可以毫無制約圍毆，擋在前路的個個都是技安、阿福或「幫凶」。大雄最仆街的地方，就是平時不去做好自己，靠法寶達到正當目的後，還拿法寶用到盡去發洩私怨或自肥。
半世紀以上的「黃飛鴻與奸人堅」，來到這數十年就是「我係大雄，佢係技安」、或者雞蛋和高牆，打着弱者旗號去做欺凌者。我們需要更多承認自己有強者的能力或潛能，懂得自己也有作惡的可能，但在弱勢時負隅頑抗，不介意得失中立者，也要給賤人兩隻中指的好漢子。中立者根本不會幫手，何況扮中立的。