《阿媽有咗第二個》薑糖不吃親子丼
在上畫第九日才看《阿媽有咗第二個》，當時票房已過1500萬，兩天後更破了2000萬，現在港產片這麼快便有這數字，殊不容易，姜濤無疑是主因，評論也異口同聲說變相是一部姜濤MV。我認為評論本片，很需要清楚自己的着眼點，是當作一部「姜濤電影」還是「彭秀慧電影」去看。
不管中外，影評人都是本能地抗拒偶像電影（自己偶像除外），我相信評論有期望落差，就是因為太想把它當成「彭秀慧電影」來看，卻得到一部「姜濤電影」。又有些人明明對姜濤、Mirror有相當喜惡，但想表現成客觀持平，就用學院派或老戲骨的尺度去挑剔姜濤及柳應廷的表現，無私顯見私。我的角度是，在沒那麼偶像的環節當成「彭秀慧電影」是怎樣？在擺明展露偶像魅力的部分當成「姜濤電影」看又會怎樣？
影片第一個拍毛舜筠的空鏡，令人有作者電影、尤其是《主婦日記》（Jeanne Dielman）的期許，但下個鏡頭她已發完呆，影片頭半小時倣如一部「49+1」，毛舜筠的比重很大。我肯定以下是巧合：香港國際電影節剛放完法國片《巴黎夜旅人間》（The Passengers of the Night），Charlotte Gainsbourg飾演的女主角，又是中年失婚後重投職場，有個很迷惘的中學生兒子，她把一個問題少女接回家住……
如果看過那部片，我相信很難覺得毛舜筠演得好，或者這角色寫得好。但就算和《29+1》電影去比，對毛舜筠處於人生關口的描寫，角度太一般，甚為依賴同類題材的公式寫法。《29+1》的女性思想，即使未必人人認同，也一定夠個性。在它以獨腳舞台劇面世以來，更成為一種典範，連作品名字都很iconic，還進入了政治……畫面上，《阿媽有咗第二個》比《29+1》更像低成本作品。片名意淫（英文更甚）但又不敢來真，還是部I級片，換着是帕索里尼或O先生去拍，肯定會叫姜濤去吃親子丼。
未曾革命已收韁
毛舜筠以前是明星經理人的設定，一來是配合把姜濤捧成明星的劇情，導演也坦言角色和Mirror經理人花姐（黃慧君）有關連，但我好奇的是，經理人就是需要把藝人當子女「湊」，片中也試過以此為笑位，而毛舜筠和柳應廷的關係，對我來說就太過寬鬆，不夠控制狂，就是因為她當年這麼了得、這麼成功，一變成全職主婦，應該會把唯一的孩子逼到很緊，柳應廷眼中的壓逼只是開車送上學、弄飯盒、想他到劍橋讀建築而已。
「彭秀慧電影」或「毛舜筠電影」環節，就是勉強寫一個自己沒有獨特角度的題材。換作一個主見更強的片主，很大機會把這部嘆慢板的影片從126分鐘剪到100分鐘以下，剪的當然不是姜濤，令節奏更明快之餘，足夠一間院每日多開一場。片長這一點，令我相信彭秀慧有很充裕的篇幅去發揮，但還是太平庸。不過三年前同是英皇出品的《非分熟女》，便因為評論人看不慣公映版剪得快，促使英皇在上畫一星期後，重推只在「偷步」優先場放映過的導演原版。
對於說本片像姜濤MV，我覺得對MV這體裁很不公平，因為本片的歌舞拍攝是MV水平以下。我不是姜濤歌迷，不能代他們收貨或不收貨，但我不會假設反正歌迷一定會看，就拍成怎樣都一樣賣錢。如拍得很好看、令人目不暇給，足以令某些歌迷更想反芻，非歌迷或者會從此迷上。無論是當「偶像電影」或「作者電影」來看都太求其，兩者的主角都拍得不夠好，有機會成為彭秀慧全部創作中，最hea但又最賣錢的作品。
以偶像電影而言，我覺得片中的姜濤及柳應廷都太乖、太易馴服，不夠男性荷爾蒙，沒有性衝動，不管對女還是對男。姜濤對在茶餐廳過得很快樂，對老闆很聽話，之後對毛舜筠也是（就像娛樂新聞所見，Mirror那麼聽花姐話），順着她安排進入娛樂建制。原本還很抗拒車出車入的柳應廷，居然乖乖做裙腳仔，留港讀大學，明明是高材生卻沒有志氣飛出去。論者只是質疑他們和父母的和解發生得太快，卻好像沒人質疑和解這一點，但影評人平時就動輒罵人維穩、主旋律。青春偶像的魅力通常和叛逆成正比，Mirror更被甚多抗拒香港政府的人，視為擠壓建制出局的希望，片中兩個乖寶寶卻這麼體諒上一代，是否政治不正確？