四年一度的柴可夫斯基大賽於兩個月前結束，俄國鋼琴家Dmitri Masleev獲得最受注目的鋼琴大獎。今屆為第十五屆，自上屆開始，格杰夫在比賽扮演重要角色，雖然不是擔任評判，但矢志重拾柴可夫斯基大賽的尊貴形象。上屆鋼琴獎得主Daniil Trifonov這幾年間發展得不錯，可說是柴可夫斯基大賽一個「成功案例」。相比之下，在2010年蕭邦大賽排他前面的兩位鋼琴家就給比下去。
今屆雖不如上屆哄動，但不乏話題。文無第一，武無第二，音樂大賽最大的爭議，莫過於勝利者是否最好的那位。有些隔岸觀火的音樂博客熱捧最後獲第六獎（決賽只得六人）的法國參賽者Lucas Debargue，據報道，Debargue不單受現場觀眾歡迎，他亦獲得了莫斯科樂評人協會大獎。與其藉網上片段爭論不休，不如入場聽聽真人。八月二十五日格杰夫率領冠軍Masleev，以及小提琴和大提琴組得獎者，到斯德哥爾摩「波羅的海音樂節」演出一場「柴可夫斯基大賽得獎者之夜」。
音樂節由瑞典電台（Sveriges Radio）主辦，場地為貝華特音樂廳（Berwaldhallen），此廳位處電台總部旁邊，亦是瑞典電台交響樂團（Swedish Radio Symphony Orchestra）的主場館。廳型是六角型，堂座偏短，不過是十幾行，全廳能坐一千三百人。
音樂會曲目為柴可夫斯基的三大協奏曲：第一鋼協、小提琴協奏曲，以及《洛可可變奏曲》，樂團為馬林斯基樂團。另外兩位獨奏為大提琴第三名Alexander Buzlov和小提琴第三名Pavel Milyukov。筆者慶幸入場前沒有查過兩人的名次，後來才知道他們「只是」第三名，不然一定會帶着很大的偏見去聽。
技巧乾淨最着數？
先由Buzlov打頭陣，他的音色頗為纖幼，雖然說不準他是否為了此曲才用這種音色。他雖不至於一板一眼，但覺得他奏出來的聲音總是欲言又止，沒多少深度。不過《洛可可變奏曲》不是正式的協奏曲，和另外兩首協奏曲放在同一場，注定黯然失色。
應該是樂曲長度的關係，小提琴協奏曲放在下半場做壓軸，想先談小提琴才談最矚目的第一鋼協。今屆小提琴沒有大獎，二獎由台灣的曾宇謙奪得。波羅的海音樂節網頁曾經列出曾宇謙的名字是表演者之一，不過筆者購票前已變成Milyukov，所以從筆者的角度，不存在「被騙」或「不被尊重」，但特別愛國的華人樂迷可能會很失望。或者主辦者都是很遲才知道誰會來，最初網頁上的表演者還包括兩位聲樂的得獎者。
若然以為「技巧乾淨」一定是比賽優勝者的共通點，Milyukov可以說是例外，他這晚的錯漏，你很少會在獨奏家身上碰到。但從另一角度看，技巧乾淨最易得到評判青睞這一點，又在Milyukov身上得到印證，因為他「只是」第三。不過，筆者對他的耐性，遠超Buzlov及Masleev，因為他對此曲的演繹不落俗套。
愈平凡愈易贏？
技巧上，他並不是「奏至末席」的獨奏者，他不需要用最大的音量來吸引你的注意。他的造句有點特別，別人換弓或「換氣」的地方他未必會換，甚至你可能會覺得他根本沒有造句。喜歡大情大性的樂迷，可能會用筆者剛才用來形容Buzlov的「欲言又止」來評價Milyukov。不過對筆者來說，Buzlov是沒有話說，Milyukov是不用多說。可惜是Milyukov不算能駕馭第三樂章的短促音符，聽來像是亂震一通。
有心質疑Masleev的朋友，「技巧乾淨」是你們很好用的武器。假若可以幻想評判內心的話，也許他們會覺得Masleev在一個他們不敢用的速度（即是偏快），又可以彈得那麼乾淨俐落，所以技壓其他參賽者。不過從觀眾的角度看，「大膽」可能來自猛烈及震撼，那麼Masleev就不算有感染力。筆者相信Masleev不是格杰夫指名要贏，因為Masleev並非常和格杰夫合作的Matsuev或Bronfman那種「鋼指」鋼琴家，Masleev沒有任何指圖去襲擊或摧毀一部鋼琴。如果可以聽Debargue彈同一首協奏曲再去比較當然最好，但筆者絕不同意Masleev能贏是因為他夠平凡。
即使一晚聽三首柴可夫斯基協奏曲，不是筆者心目中的盛事，但這種「優勝者之夜」確實是成本不高又有相當叫座力的節目。四年過去，香港觀眾尚未聽到Trifonov，十年前在蕭邦大賽「大滿貫」的Rafal Blechacz仍未來過呢。