製作古典節目的Medici TV在其網站www.medici.tv提供收費節目，若不介意留下電郵地址，便可收看免費節目。每年七月尾舉行的瑞士Verbier音樂節，約三十場音樂會於九月底前可免費收看，包含不同類型，這裏只略述三場。Verbier音樂節星光熠熠，撮合明星獨奏家合演室樂。暑假前來過香港的貝爾（Joshua Bell）及王羽佳，就在Verbier碰面。七月二十八日的音樂會中，他們先以舒曼《三首浪漫曲》暖場，這些小品猶如無言歌，貝爾的造句綿延但不乏起伏。之後是貝多芬《克羅采奏鳴曲》，貝爾與王羽佳並不是在決鬥，無人要打敗對方，亦不執着要奏出所有重點，是技術十足但平易近人的室樂演奏。
八月一日的閉幕音樂會，由格杰夫指揮Verbier音樂節樂團，演出理察史特勞斯《莎樂美》，以演奏會形式楝篤唱。莎樂美由Deborah Voigt主唱，她在去年的港樂開季演出中，獻唱《莎樂美》的終場面，那次錯過了的朋友可藉此重溫。Voigt是很鍚身的華格納女高音，事業發展比人慢，但很多女高音起得快跌得快，Voigt明哲保「聲」長做長有。Voigt的莎樂美不算艷光四射，但不乏劇力而且聲音穩定。希律夫婦由兩位年過七十的退役華格納歌手飾演：Siegfried Jerusalem及Gwyneth Jones，希律的戲分不輕，但Jerusalem的擁躉應不會失望。樂團由二十來歲的青年組成，不乏亞洲成員，雖不能與出名樂隊同日而語，但連續演奏九十分鐘面不改容，足證青年樂手的實力。
想轉一轉口味聽新音樂的，七月二十四日的Lera Auerbach專場值得一試。鋼琴部份全由Auerbach包辦，大提琴為Gautier Capucon，小提琴則是明年來港的Leonidas Kavakos。Auerbach是三十幾歲的俄羅斯作曲家，音樂語言現代但不偏鋒。Auerbach在每首樂曲前都會淺談幾句，誠如她所言，「悲劇」是她作品的主要特徵。若要用其他作曲家作比喻，Auerbach的風格最接近晚年的蕭斯達高維契或Schnittke，但Auerbach不像Schnittke般絕望、或對死亡過於執迷，亦無晚年蕭斯達高維契的虛無。Auerbach的作品不是輕鬆的減壓音樂，也不是「回到調性」的反進步音樂。不用一次過聽完，建議你先聽大約在35分鐘開始的《大提奏奏鳴曲》。
莫扎特遇上費里尼
Medici TV不時有網上直播，播完可能留在網頁內，有些則會煙消雲散。以下介紹的節目，擱筆前剛被抽起，若它重回節目表或推出影碟萬勿錯過。英國Glyndebourne歌劇院於暑假運作，專攻渡假人士，票價令人咋舌。但它有不俗的莫扎特傳統，卻沒抱殘守缺，不時推出經典劇目的新製作。今年有尤洛夫斯基（Vladimir Jurowski）指揮啟蒙時代樂團（Orchestra of the Age of Enlightenment）演出《唐喬凡尼》，導演是從戲劇界出身，近年在歌劇界愈戰愈勇的Jonathan Kent。
Kent將時代改至上世紀五六十年代，由Gerald Finley飾演的唐喬凡尼，戴上墨鏡、點起香煙的模樣，活像在費里尼《八部半》及《露滴牡丹開》擔任主角的馬斯杜安尼（Marcello Mastroianni），連髮型也跟得十足。將《唐喬凡尼》搬到現代不是新鮮事，但將唐喬凡尼這角色都推至現代，而且準確地套用在一名「瀟灑哥」身上，則非常難得，更證明新派製作的創意未到盡頭。Finley是遲熟的男中音，原來已有五十歲，近年才憑《原子博士》及一張拉威爾歌曲唱片走紅。不能說他英俊，但肯定瀟灑，也為唐喬凡尼這角色，帶來藝術歌曲的精細唱功。
與電影的關係不只馬斯杜安尼／唐喬凡尼，死去的司令官以喪屍（zombie）形態出現。乍看是有趣的手法，但不只搞笑這麼簡單。傳統製作中，司令官無論以原著的石像出現，還是與活人無異地進場，都欠缺說服力。喪屍這個活死人狀態，亦表現出司令官死不瞑目。原本司令官命喪唐喬凡尼劍下，但始終是堂堂正正決鬥，打死與人無尤，但Kent改作唐喬凡尼從後扑頭。唐喬凡尼與司令官結尾的對峙，導演索性改到墓園進行，唐喬凡尼在司令官的墓上用餐，更添狂妄，司令官從桌下出場也具劇力。
戲劇效果精心計算
啟蒙時代樂團是一隊不把「偽古樂」規條照單全收，並保持相當tonal beauty的古樂團，單計樂隊及指揮，這個製作更勝Rene Jacobs的經典版本。筆者聽此劇時，有時會跳過宣敍調只聽詠嘆調，不過這製作的宣敍調節奏適中，唱得認真，而且交足戲，不是單純唸白，令筆者首次有宣敍調比詠嘆調更精采的感覺。可惜網上轉播不設字幕，若然你記得一些意語生字的話，仍可明白一點內容，就是唱得如此自然。人物突入撞破好事、場面或氣氛的轉接，都經過精密計算，就連開頭的序曲，指揮不等觀眾靜下來、燈光轉暗就開始，把序曲的驚嚇效果推到極致。
有趣的地方還有兩處，Leporello隨身攜帶寶麗來相機，唐喬凡尼的獵艷目錄是相簿，歌劇結束時唐喬凡尼伏屍墳上，Leporello為他拍照留念，悲劇迅即變回喜劇。第二幕的開頭，唐喬凡尼要Leporello冒認自己，與Elvira調情。不過主僕根本不像，連觀眾都騙不到，怎瞞得過Elvira？Kent的處理挺詼諧，就是由Leporello面向觀眾，笨拙地模倣主人的瀟灑手勢，我們知道扮得不像，但用來騙Elvira綽綽有餘。歌劇的現代製作常被詬病不依原著，筆者雖然偏好新派製作，但也不得不認，有些導演為了意念而扭曲歌劇。Jonathan Kent成功之處，就是在現代化的過程中，解決了不少問題，而不是製造更多問題。