剛去世的拉美文學巨人馬奎斯（Gabriel Garcia Marquez），為寫鉅著《百年孤寂》（One Hundred Years of Solitude）不事生產，弄至債台高築，最後連寄出手稿的郵費也要張羅的事跡廣為人知。他為了寫代表作而放棄的安穩工作，就是為墨西哥蓬勃的電影工業做編劇。他的文學作品屢被改編成電影，他本身也是電影迷，最喜歡的導演是奧遜威爾斯（Orson Welles）及黑澤明，亦愛看法國新浪潮的作品。
他和電影的關係早在哥倫比亞開始，他寫過不少影評，更於1954年和友人合資拍攝獨立短片《藍龍蝦》（La langosta azul），是一部默片，片長三十分鐘，故事由馬奎斯構思。故事講述一個外國人，在行李帶着一批具放射性的藍色龍蝦，但它們在酒店內跑了出來，外國人追了一隻到海邊，最後目送它被風箏纏住，隨風而去。
馬奎斯於1961年移居墨西哥，那時他已完成中篇小說《沒人寫信給上校》（No One Writes to the Colonel）及長篇小說《惡時辰》（In Evil Hour），但他未能以文學創作糊口，在墨西哥他靠朋友介紹進入電影工業，但幾年來的編劇生涯，仍未為他帶來名氣，也一如世界各地的編劇般，寫了的劇本不一定被採用，有時為他人的劇本重寫，自己的劇本也會被重寫，拍成的影片不一定有他的名字。
1964年的《金雞》（El gallo de oro），由名導Roberto Galvadon執導，劇本由三人撰寫，導演、馬奎斯及另一位拉美文學大師富恩特斯（Carlos Fuentes）。馬奎斯在墨西哥與富恩特斯結成好友，友誼維持了五十年，直至富恩特斯先走一步。《金雞》的故事由Juan Rulfo所著，Rulfo為魔幻寫實的先行者，他的著作給馬奎斯帶來衝擊，是令馬奎斯放棄「搵食」生活，追尋文學夢的重要助力。
主角Dionisios是貧苦的街頭公告員，在鬥雞場撿了一隻鬥輸了的瀕死鬥雞，決意將牠救活。鬥雞奇蹟康復，重返賽場，更大獲全勝。Dionisios視在鬥雞場表演的女歌手Bernarda是幸運星，Dionisios的鬥雞殺敗的，便是Bernarda情人Lorenzo的鬥雞。Lorenzo是專業玩家，他着Bernarda以美色哄Dionisios為他効力。這隻鬥雞為Lorenzo贏了他的死對頭，奪去那人的財富及大屋。但Bernarda及Dionisios卻覺得失去自由，離開Lorenzo，最後兩個男人要在鬥雞場再決勝負。
無名文人和年青導演
利普斯坦（Arturo Ripstein）憑着監製父親的關係，在1965年便拍了第一部作品《大限難逃》（A Time to Die），那年他才二十二歲。父親要利普斯坦拍西部片，因為是個穩妥的類型，《大限難逃》是馬奎斯第一個原創劇本。寫好的劇本，卻有太多哥倫比亞方言，只好由富恩特斯潤飾對白。富恩特斯卻不會嫌馬奎斯是個哥倫比亞鄉巴佬，反而覺得他的語言甚有十九世紀拉美西班牙語的華麗色彩。
主角Juan殺了人，坐了十八年牢，事緣是他騎馬贏了極其小氣的Trueba，Trueba深深不忿，用盡卑鄙手段挑釁，逼得Juan答允和他作生死決，槍法精湛的Juan一槍了結Trueba。Trueba有兩個兒子，哥哥Pedro的復仇意志堅定，弟弟Julian在十八年前年紀還小，一直被大哥瞞騙，以為Juan是壞人。Juan回到家鄉，多數人都勸他離開，他不聽，於是Pedro用回爸爸的卑劣手段，逼Juan和他決鬥，歷史會否重演？
馬奎斯祖父就遇過Juan的情況，但只用坐一年監。利普斯坦年紀輕輕，卻藝高人膽大，屢屢將攝影機在狹小的空間內轉左轉右，物件或人物可以放得很遠，在銀幕只剩一個小黑點，畫面深焦至極，分鏡也甚為自由，180度線說過就過。雖然馬奎斯對影片不算滿意，仍鼔勵利普斯坦將電影參展，拿了大獎。我們不用理會馬奎斯的評價，《大限難逃》不落俗套，短小精悍，是亮麗的導演首作。
利普斯坦於1999年把《沒人寫信給上校》改編成電影，把原著的時代及地點稍作修改，影片的調子感傷絕望，稍為減少了原著中的荒誕嘲諷。利普斯坦版本的上校，在1920年代墨西哥內戰中効力革命軍，某屆政府曾應允給予革命軍舊軍官退休金，他等了廿幾年，都沒有消息，每逢星期五都等郵差派信。他的兒子是反政府份子，大半年前在鬥雞場被親政府人士謀殺，他留下一隻鬥雞，上校等待數個月後的鬥雞大賽，贏了就有大筆獎金，但上校及妻子已山窮水盡。昔日的革命同志，變成肚滿腸肥的政府鷹犬，他向上校提出買走鬥雞。鬥雞不單是兒子遺物，更是反政府人士的寄托，兩老怎樣決擇？
在精神病院借電話
成名後的馬奎斯，間中也會和導演合作原創劇本，馬奎斯或會將它們再寫成短篇，所以這些電影不能視作文學改編。利普斯坦的同輩中，以Jaime Humberto Hermosillo的名聲和他最接近，Hermosillo就和馬奎斯合作過兩次。第一次是1979年《瑪利亞吾愛》（Maria de mi corazon），附英文字幕的版本可在Youtube收看。
小偷Hector在夜晚做案後，回到家中竟發現不速之客。她是舊情人Maria，八年前她不辭而別，這次她在婚禮當日被未婚夫拋棄，傷心至極，來到Hector家中，兩人旋即舊情復熾。Maria是個魔術師，鼓勵Hector轉行，跟她組成情侶檔表演魔術。他們結婚後，Hector在外頭接了工作，叫Maria開車帶道具和他會合。途中小貨車在公路拋錨，她截了順風車，司機說去到目的地她可以借那兒的電話。車上的乘客全部迷迷糊糊，去到目的地才知，那是一所精神病院，Maria被當成病人，叫天不應，叫地不聞。Maria好不容易才能偷偷打電話，可是Hector卻以為她再次不辭而別，怒喝一句便掛了線。
馬奎斯將故事重寫為短篇小說《我只是來借電話》（”I Only Came to Use the Phone”），將故事集中在電影後半，即Maria小貨車拋錨一刻開始故事，寫她逐漸從不瘋慢慢失去理智，部分細節亦與電影不同。《瑪利亞吾愛》的可觀性甚高，影片開頭寫Maria變魔術，兼備魔幻及幽默，Maria及Hector的愛情拍得非常奔放，她身陷瘋人院的經歷卻又甚為恐怖。Hermosillo的場面調度和利普斯坦不惶多讓，愛看長鏡頭的你，一定會留意到臨近片末一個幾乎五分鐘的長鏡頭，情感從苦盡甘來頓變大失所望。馬奎斯及其作品在電影世界留下的足跡實在不少，如有機會將繼續詳談。