香港國際室樂節今年辦到第五屆，亦是林昭亮出任藝術總監的第三年。今屆有兩位著名小提琴家助陣，Repin會參演明天（二十一日）的全俄羅斯節目，諏訪內貞子會於三場亮相，原來她曾是林昭亮的學生。今年的駐團四重奏是美國的米羅四重奏（Miro Quartet）。
雖然主辦者沒有為本屆定出主題，但布拉姆斯及舒曼是全節的中心，就如上屆的莫扎特。室樂節很難避免布拉姆斯及舒曼，但選曲並非意料之中，亦見主事者對兩人室樂作品的深厚認識。例如舒曼《鋼琴五重奏》大家聽得多，今次就不選了，改以四首二重奏曲目代替。
一月十五日於大會堂的開幕演出，由王健及Jon Kimura Parker打頭陣，演奏舒曼《慢板及快板》。王健較為含蓄的拉法，在慢板像沉思，快板不算火熱。接着是布拉姆斯，說起他的鋼琴四重奏，十居其九都是說第一首，其餘兩首較難聽到。《第三鋼琴四重奏》的鋼琴部分繼續由Parker擔任，林昭亮拉小提琴，中提琴及大提琴由Toby Hoffman及Gary Hoffman兩兄弟負責。
第一樂章名義上是快板，但曲目的氣氛及長短音符的分佈，會不經意令樂手選上一個偏慢的速度，幸而他們四人的速度，能兼顧音樂的愁雲慘霧，也能維持動力。第三樂章令人見識到有人識但少人捧的Gary Hoffman的實力，他不是大表情的大提琴家，但他慢而闊的揉弦卻出奇的溫暖，就算不是這樂章的搶耳獨奏，在其餘時間都很容易發覺到他的存在。
七星伴月
聽過她現場的朋友，都知道諏訪內貞子是個重炮型小提琴家，她的琴已比其他人大聲，弓法也是用盡弓長及力量。不讓她在孟德爾遜《弦樂八重奏》擔任第一小提琴，也很難找到位置給她了，加上其餘七人都是男的，名副其實「七星伴月」。林昭亮拉第二小提琴、Maxim Rysanov拉第一中提琴、Gary Hofmann拉第一大提琴，其餘四人由米羅四重奏補足。這次的擺位採用「雙四重奏」形式，米羅四重奏放在右邊，其餘四位明星在左面。不過筆者覺得此曲不是像Spohr那種「雙四重奏」，這種排法對中提琴的影響最大，八把聲都在，但難以糅合。
十六日移師到演藝學院賽馬會演藝劇院，上下半場都以舒曼作品開始。舒曼小提琴奏鳴曲不算常聽的曲目，就算有多數是第二首，這次可以聽到第一首，Augustin Hadelich獨奏，梁喜媛（Joyce Yang）伴奏。Hadelich已不算發音圓潤的獨奏家，在此音色乾涸、沒有背牆可靠的場地，為他的演奏更添難度。下半場的舒曼是《幻想小曲》（Fantasiestucke），卻不是聽慣的大提琴版，而是單簧管版，獨奏為Burt Hara，他原為明尼蘇達樂團單簧管首席，但在該團長達年多的勞資糾紛中（最近解決了），跳槽到洛杉磯愛樂。說Hara「禁絕」顫音可能過了頭，他可以這樣吹第一樂章，亦不見有別扭的造句，竟毫不呆板，確不簡單，明尼蘇達少了一名猛將。
降貴及高攀
米羅四重奏是這晚的主角，上半場有貝多芬Razumowsky四重奏的第三首，下半場聯同Toby Hofmann及王健合作布拉姆斯《第二弦樂六重奏》。不能不說米羅四重奏雖不是上屆耶路撒冷四重奏的級數，卻絕不失禮。用一個未必準確的形容詞，就是米羅四重奏是比較舊派的四重奏。較為政治正確、抱着「弦樂四重奏的四個人都是平等」的人來說，或會喜歡聽集體平庸的四重奏，米羅四重奏的第一小提琴Daniel Ching卻是當仁不讓的舊式四重奏領袖。
貝多芬不算標青，布拉姆斯確實不俗。第二樂章他們將快板部分拉得稍慢，急板部分變得更爆炸及出其不意，第三樂章Daniel Ching末段的獨奏尤如衝上頂峰。Toby Hofmann及王健一如慣例，在這曲擔任「二把」位置，無可避免有「降貴」的味道。去年Toby Hofmann夥拍耶路撒冷四重奏拉莫扎特五重奏，那次他有點「高攀」，就是兩隊四重奏的級數之別了。要找頂尖四重奏駐節不容易，米羅夠收貨有餘。