匈牙利電影《天堂無門》（Son of Saul）繼在去年康城奪得評審團大獎，再於本屆奧斯卡奪得最佳外語片，影片大有可能繼《舒特拉的名單》（Schindler’s List）及《一個快樂的傳說》（Life is Beautiful）後成為另一部集中營電影經典。
《天堂無門》有兩個角度是和先前的集中營電影不同，首先是大眾對「納粹集中營」的印象就是一所監獄，但其實在屠殺猶太人的過程中，「集中營」其實是一個屠房或殺人工廠，人被送到去之後就會一條龍式被毒殺及火化，會被留下來「入住」集中營的只是極少數。《舒特拉的名單》帶觀眾入去毒氣室，但幸好噴出來真的是熱水不是毒氣，所以嚴格上電影觀眾沒真正看過屠殺的慘況。
第二個新角度就是主角是一個「特遣隊」（Sonderkommando）成員，正如納粹黨懂得在波蘭，而不是德國去做屠殺之事，他們也會懂得用猶太人去做屠殺前後的收拾工作，所以這些特遣隊成員就等於一隊執屍隊。蘭茲曼（Claude Lanzmann）的經典紀錄片《大浩劫》（Shoah）就是建基於還在生的特遣隊成員在鏡頭前的證言。《大浩劫》都表達得頗為清楚，知道毒氣室裏面發生了什麼事的只有三種人：第一是兇手，亦即是納粹黨黨衛軍，第二是死者，第三就是特遣隊成員。而《天堂無門》一開始就用字幕告訴觀眾，這些特遣隊成員每三個月就會被滅口，換另一批新的。
視點集中於主角
《大浩劫》當中的被訪者沒有匈牙利人，而出品《天堂無門》的匈牙利的納粹經歷又和其他曾被納粹佔領的國家有所不同。因為匈牙利的極右政府一早和納粹結盟，沒有被德國接管，雖然匈牙利也有反猶政策，但未去到屠殺的地步。去到一九四四年，兵敗如山倒的希特勒（Adolf Hitler）為了完成他的屠猶大計，迫令匈牙利交出猶太人。《天堂無門》的主角Saul就是在這段時期被捕及成為特遣隊成員。影片就在一九四四年底的奧斯威辛（Auschwitz）集中營開始。
故事其實只得一天多一點的時間，主角Saul在一天的開始如常工作，將從火車抵的猶太人趕入毒氣室，在門外等待他們從慘叫變成氣絕後，便進去撿屍及清潔。可是卻有一位男孩還未氣絕，但旋即被醫生令他窒息而死。男孩將被納粹軍醫解剖作研究，Saul向同胞求助，要求留男孩全屍及讓他照猶太教下葬，因為Saul說這男孩是他的兒子。Saul不斷在營中找尋猶太教士來主持葬禮，但與此同時，特遣隊成員正在醞釀起義，Saul到底要完成「兒子」的葬禮，還是和同胞求生？
技術上本片最大膽的嘗試是使用淺焦攝影，鏡頭內除了少量人物及事物，其餘的畫面都失焦，鏡頭一時聚焦於Saul的面容表情，另一些時間就是他看到的事物，唯一會拍遠處的事物，就是當Saul在看的時候。這種拍法避免了將恐怖場面拍得太逼真，而把視點集中於這位主角，也避免了要拍攝猶太人在毒氣室死的經過，因為毒殺過程中，特遣隊只在外面等。
實在很難勉強所有觀眾去看九小時的《大浩劫》，而且蘭茲曼也對《天堂無門》表示讚賞。如果觀眾在看《天堂無門》之前根本不知道特遣隊的存在，或者還帶著集中營即是監獄的誤解，本片絕對能起很大的教育作用。筆者對特遣隊的認識，除了《大浩劫》之外，就是一位特遣隊生還者Sholom Venezia的口述歷史。筆者對這方面的認識，肯定不及本片導演拉斯路尼美斯（Laszlo Nemes），但即使蘭茲曼開口讚賞，筆者都對《天堂無門》有很大的保留。
首先是很多觀眾及影評都讚本片為集中營影片打開了新角度，但筆者的疑問是：難道其他導演，包括史提芬史匹堡（Steven Spielberg）及因為《舒特拉的名單》而放棄了開拍屠猶影片的寇比力克（Stanley Kubrick），會不知道特遣隊的存在嗎？沒有人想藉展露屠殺慘況來還死者一個公道嗎？與其說前人沒去發掘這題材，筆者更加相信是前人避拍這個題材。所以對筆者來說，《天堂無門》是過了界，而不是發現新境界。
特遣隊最尷尬的地方，並不在於工作極其厭惡，而是他們是踩著別人的屍體來活命。《天堂無門》片頭說明特遣隊會被滅口的事實，令觀眾抱著一種假希望，以為特遣隊是不知道自己會死，才會做此工作。但實情是大部分特遣隊成員都是用「活得一天得一天」的心態去做。他們怕被滅口，但不只是因為三個月限期，更怕的是再沒有猶太人進毒氣室，特遣隊再無利用價值，就一定會被處理掉。
過了前人避開的界
影片要將一九四四年十月的奧斯威辛特遣隊起義包括在內，加上要用匈牙利人的角度來拍，就將故事的時代限制在這一點。但這時正正是殺人工廠開始無人可殺的階段，納粹節節敗退，法國於當年夏天被光復，盟軍逐漸逼到德國境內。而奧斯威辛毒氣室前的火車月台曾在一九四四年改建，縮短了進入毒氣室的步程，就是為了應付新增的匈牙利猶太人，但去到電影這一刻，雖然片中仍在不斷殺人，但其實匈牙利人及希臘人都殺得七七八八了。奧斯威辛起義的重要背景，就是特遣隊都感覺到「貨物」開始減少。
起義雖然失敗，但也促成了奧斯威辛停止毒氣室的運作，先前所提過的Sholom Venezia所屬的特遣隊沒法參與起義，免於一死，而Venezia也幸運地混進其他普通囚犯之中，避過被滅口的命運。《大浩劫》的幸存特遣隊成員，有一個確實被人用槍轟腦袋滅口後大難不死，有一個是在一九四三年的Sobibor集中營起義時逃脫。
筆者並不是想指控《天堂無門》不符史實，但影片無法誠實地向當代觀眾展現特遣隊的難言之隱，除了最無助的求生本能，就是無法告知囚犯將死，唯一能做的是讓他們死快一點及沒那麼驚慌。而且本片踩了一條前人很小心不去踩的界，所以即使覺得未看的觀眾也值得一看，但對筆者來說不是一個好的體驗。