迪華特和港樂於07/08樂季奏過馬勒《第六交響曲》，剛於2月18及19日再奏一次，筆者聽了頭場。上次還多奏一首理察史特勞斯，今次馬勒獨擔大旗，除了有更多排練時間，演出時樂手亦可以更出力。若整晚只演《第六交響曲》，第一樂章的提示部重覆就沒有不奏的道理，上次沒奏今次有。
第一樂章開頭，低音大提琴給大家一個驚喜，奏到平時奏不到的懾人低音，其他弦樂也水準不俗，小提琴清晣又不會用力過度，中提琴及大提琴也認真拉次要的伴奏。可是低音大提琴的驚喜只延續了幾個小節，之後又回復平時那樣。他們好像是聽着大提琴來拉，太想與他們融合，卻喪失低音大提琴獨特的音色，就連大提琴奏最低音的C弦時亦不見得結實。從開頭的驚喜可見，低音大提琴的次級表現不關文化中心的事，樂團可能要試一試將大提琴及低音大提琴分離，看看效果如何。
迪華特在第一樂章的速度爽快，近年有些指揮為了做出所有accent或sf（特強），將速度減得很慢，迪華特並非這一類指揮。他也比以前願意去做一些馬勒指定的變速、吸氣位等，幅度雖然可以再大一點，但勝過完全不理。他也肯突然變速，而不是用較易的漸快漸慢過關。爽快不表示心急，迪華特在中段田園味濃烈、牛鈴響起的段落亦見耐性，應慢則慢，他穩步將氣氛帶回先前的精神抖擻，不過結尾略嫌狂喜不足。
先奏行板 終曲耐性不足
三年前迪華特將諧謔曲當第二樂章奏，這次的第二樂章是行板。新critical edition的編者Reinhold Kubik主張「先行板」，舊版的編者Erwin Ratz認為「先諧謔曲」，迪華特不知因何改變主意，但指揮及樂隊的樂譜都是「先諧謔曲」，肯定不是新版樂譜。迪華特一向有「行板不是慢板」的見解，速度屬於偏快的一派亦無傷大雅，欣賞他保持低音量，音樂不致濫情。高潮時他肯放膽加速或向前衝，不過收韁太快，激動處未達頂點。
諧謔曲迪華特同樣以較快速度開始，是很好的選擇，因為之後有不少減速。看得出指揮重視弦樂的極短漸強漸弱，幅度夠不夠見仁見智，但至少有去做。迪華特的快速「憤怒」啟首速度，為之後的「老土」舞曲留下減速及放鬆的空間，能聽得出「憤怒」及「老土」的分別。值得斟酌是段落的分別做得出，但內裏的扭曲卻奏不出，馬勒在這樂章肆意更改節奏及速度，又從兩種心情跳來跳去，迪華特就是釋放不到樂章的荒誕。
三年前迪華特將終曲奏得像反高潮，刺激的部份並不震憾，今次有大幅改善，但就輪到死寂的部份奏得較差。樂章經過嘈吵的開頭，立即進入呆滯的段落，有頗長的大號獨奏。這一段的節奏雖然與開頭不同，但指揮打拍子的速度應當一樣，依照迪華特開始的速度，這段大號獨奏他其實快了一倍。如此不耐煩，就像在家看影碟，一到文戲就按「快速搜畫」，趕到下一段武打場面。大號不是唯一的樂器，還有木管的短促鳥鳴，大號快了一倍，木管卻沒有加快，快慢的比例便錯了。迪華特又不是耐性全失，第49小節「沉重」的木管及圓號聖詠，醞釀出肅殺的氣氛。
至於刺激的部份，第一個「精神的快板」（第114小節）雖然能量音量不足，不過速度夠快，「精神的快板」再現時，以及木槌過後的狂奔，都一次比一次刺激。雖然聽得出不同高潮的推進，但未到頂點，只是港樂能奏的七八成。結尾前的死寂迪華特也是耐性不足，同樣倍速進行。迪華特不想拖延的心態可以理解，但就是要聽眾等得不耐煩，最後的巨響才見驚嚇。
重旋律輕伏線
再細微一點看樂隊的表現，小號在這曲甚為吃重，因為要在重重巨響中突圍，穿透整個樂隊。客席小號首席表現未見突出，吹得有點閃縮，有理由相信是指揮不讓他太突出，迪華特始終是向弦樂傾斜的指揮。其他銅管亦有持音不足的問題，一個音過了開頭的三分一，就衰減得太快，整個管弦色彩倣如穿了洞。迪華特亦壓抑不順耳、但馬勒想要的怪聲，例如圓號猶如鼻塞的stopped notes，或低音單簧管及低音巴松管的深沉吼聲。最重要是全晚都見不到單簧管及雙簧管在指定地方，舉起樂器以管口對着觀眾。這奏法不單加強音量，連音色都會改變，不能以「已經夠大聲」的理由不去做。
一個貫穿全曲的動機，是將大調和弦中間的音降低半音，大調和弦於是變成小調和弦，馬勒用它在一開頭佈下破滅的伏線。迪華特對此動機重視不足，管樂手將和弦的底部及頂部吹得太大聲，在轉變的中部卻太細聲，奏不出動機的意義。終曲原來的第三槌在第783小節，馬勒刪去這槌後，亦將管樂的「大調轉小調」修改，某程度上取代了寓意死亡的第三槌。可是迪華特錯將焦點放在弦樂的旋律上，管樂降低半音的一刻（第785小節），只以極弱音吹奏，而不是吹完ff或sff再減弱。最重要的動機退居末席，令全曲未能首尾呼應。
話雖如此，這次的《第六交響曲》不但在樂隊及指揮上都比上次優勝，更比迪華特的其他馬勒演奏為佳，筆者這次的批評在於他「做得不夠」多過「應做不做」。幾年前就大讚迪華特的朋友，不妨對他的馬勒要求高一點。究竟是迪華特這幾年進步了，還是之前未出真功夫？