格杰夫是日本常客，隨時一年會巡迴兩次，帶同馬林斯基歌劇院或樂團則大約隔年一次。本月他再帶馬林斯基到東京，共演出三齣歌劇（一齣是音樂會形式）及兩場音樂會，八場演出只有一場是俄國曲目。筆者看了兩場，先是二月十三日於東京文化會館的理察史特勞斯《無影女》（Die Frau ohne Schatten），以及十四日於三得利音樂廳，白遼士《特洛伊人》（Les Troyens）全劇的音樂會版本。
《無影女》在史特勞斯生前已是問題之作，既無《莎樂美》或《深宮情仇》的官能刺激，也不如《玫瑰騎士》或《阿拉貝拉》平易近人，樂隊比《莎樂美》等還要巨型，倍添上演難度，連在德國或奧地利都不常看到。故事講述皇帝皇后不育，皇后本為神仙，下凡後因沒有影子而不育，若在一年內找不到影子，她便要回到仙界，皇帝將變成石頭。奶媽帶皇后到民間，慫恿不想生兒育女的染工妻子賣影。仙界難容不道德交易，當皇后領略父母為兒女犠牲的道理後，即獲賜影子，染工妻子亦明白生育是天職。
去年馬林斯基在香港上演布烈頓《碧廬冤孽》，《無影女》同樣是英國導演為馬林斯基訂造的新製作，今次的導演是Jonathan Kent，去年夏天介紹過他的《唐喬望尼》，印象依然深刻。避孕技術發達的今天，「生到唔想生、想生生唔到」的問題比一百年前更為深切，導演將故事轉到現代是意料中事，不過仙界的背景依然是童話式，甚有中國的影子。然而Kent今次的時代轉移失效，可能是故事早有現代隱義之故。仙界的畫面雖非簡約製作，卻有成本不足之感，但特別在洗衣機、電視機及小貨車等凌空倒吊，意味着時間靜止。
歌手無限供應 正確管弦色彩
看了第二日的演出，卡士都是尚未在國際成名的歌手。大歌劇院常以巨星作招徠，甲歌劇團的主角可能與乙歌劇團沒甚分別，馬林斯基的歌手雖然不出名，但給觀眾真正聽到「馬林斯基歌劇院」的歌手。皇帝本來由Alexei Balabanov飾演，卻因身體不適在第二幕換上Viktor Lyusiuk，他既非劇院新丁，今次日本巡迴本來不用上場，足見馬林斯基的後備兵源充裕。Lyusiuk是搶耳的華格納男高音，唱齊格菲會十分合適。三位女角：皇后、妻子及奶媽雖非突出，但選角不俗，高中低三種音色分得清清楚楚，歐美的大劇院都未必做到，可是染工一角就有點失色。
真正的主角非樂隊莫屬，近年常聽到人以「聽到很多細節」、「內聲部也聽得清楚」來讚某些指揮的理察史特勞斯，卻大可能讚錯，因為史特勞斯的重型管弦樂儘管樂器很多，卻不表示聲部像馬勒縱橫交錯，每每只是互相重叠成為和弦，聽到的不應是一件件樂器，而是一抹抹的色彩，若能輕易聽到個別樂器，指揮可能做錯事。格杰夫並無犯此錯誤，管弦樂不透明亦不凌亂，定音鼔手打得下下到肉，若馬勒生前遇到這種樂手，作曲時不會動輒用上兩三套定音鼔。格杰夫快將灌錄此劇，值得史特勞斯迷期待。
情人節的《特洛伊人》卡士較強，Aeneas由Sergei Semishkur飾演，他常參與格杰夫的華格納演出，Dido是在歐美薄有名氣的Ekaterina Semenchuk。兩個月前在柏林看Runnicles指揮《特洛伊人》，下午四時開場，九時多結束，包括兩次中場休息共一百分鐘。格杰夫於六時三十分開場，五分鐘後正式開始，一次中場休息（不多不少二十分鐘），十時二十五分完場，前後不用四小時，但格杰夫的刪剪卻比Runnicles少，除了準時開場，格杰夫指得比Runnicles爽快得多，後者更有沒完沒了的感覺。轉個話題，若今年藝術節的《崔斯坦》能嚴守開場及休息時間，即使一刀不剪，七時開場，十二時前散場不成問題。
邊做邊學熟能生巧
言歸正傳，Semishkur樣貎聲線都甚為清秀，配角Chorebus及Narbal的歌手都有頂級表現。第一部分的Cassandra、第二部分Dido及Anna同樣找到對的歌手演唱，Mlada Khudoley的Cassandra雖然未及Antonacci，但同樣是能唱低音的女高音，不用以女中音替代；Semenchuk是胸音飽滿的女中音，和接近女低音（現今非常難找的聲音類別）Zlata Bulycheva的Anna成強烈對比。銅管繼續表現穩定，穩定性不單超越其他歌劇樂團，就連相對養尊處優的交響樂團也不及。
格杰夫去年在港的四場演出，只有一場俄國曲目（《列寧格納交響曲》），也是評價最好的一場，《碧廬冤孽》則劣評如潮，但筆者認為奏得挺好。另一場音樂會是全華格納，《女武神》第三幕的歌唱水準不足，不過斷言「格杰夫這俄羅斯人不懂華格納」就非常武斷。半年前格杰夫的《帕西法》唱片在歐美好評如潮，又不知幾多人改口大讚，可惜今次《帕西法》在東京只演第三幕，否則必看無疑。
格杰夫是當代最願意、及最有條件嘗試新劇目的歌劇指揮，他在馬林斯基享有絕對權力，不受管理層制肘。他亦明白蘇聯與西方隔絕幾十年，死守俄國文化不是出路，加上他在全世界的邀約不絕，有本錢叫觀眾做白老鼠。他的學習及訓練模式，只是簡單的邊做邊學。馬林斯基沒有華格納傳統嗎？大膽行出第一步，不怕被人嘲笑，堅持到熟能生巧。Runnicles十年前指揮過《特洛伊人》，卻不如格杰夫熟手，因為兩年來格杰夫就指揮過十幾次。香港觀眾討厭馬林斯基的《碧廬冤孽》嗎？今季就演《仲夏夜之夢》，他們很快會有充裕的布烈頓經驗，到英國樂評都大讚的時候，又有人要改口了。