三位疑似港樂繼任人中，以迪華特的同鄉范瑞韋頓最為熱門。他在達拉斯交響樂團發展得不錯，剛得到一個美國年度指揮大獎，卻遇上樂團財困，這在今天的美國不是新鮮事，藝術經費層面上香港穩陣得多。范瑞韋頓跟迪華特已有兩次交接總指揮的經驗：今年迪華特接下范瑞韋頓在比利時荷語區愛樂的職位，迪華特則於幾年前將荷蘭電台愛樂之帥印讓給范瑞韋頓，范瑞韋頓又剛剛離開該團，令人推測范瑞韋頓會在香港接棒。五年前他就指揮過港樂，兩套節目只聽了一場，印象不深，今次他再次指揮兩套節目。
第一套節目（聽了頭場，十一月十八日）以布拉姆斯《第四交響曲》作主打，范瑞韋頓沒有將弦樂減薄，用足六十人，但木管維持雙管編制，雖然木管要突出時仍能恰如其份，但無法與弦樂匹敵。今次最難得正是弦樂的處理，指揮不減弦樂手，正是有信心駕馭他們。首先低音大提琴終於奏得出結實的低音，證明事在人為。指揮在音樂會後的研討會中，明確表示不同意在文化中心、盡力演奏都徒勞無功的言論。在第二樂章的頭半部，弦樂層層疊的各自的旋律清晣帶出，包括了久醫無効的中提琴。
最顯著的改善是弦樂，奏出布拉姆斯交響曲少見的透明。很多指揮就是為了一點點透明而減少樂手，落得軟弱無力的下場。范瑞韋頓的秘密是齊整準繩、絲毫不差的弓法，長音一定用盡全弓去拉，拉足音符長度，連末席樂手都大致交足貨，短音則斬釘截鐵，一丁點都不能多，如是者激烈、清晣、透明兼得。范瑞韋頓曾在阿姆斯特丹音樂廳樂團擔任團長十五年之久，之後才轉行做指揮，難怪對樂團的弦樂甚有心得。不過，他的精準也有多少代價，就是略欠溫暖，有如把聲響削到只剩肌肉，缺乏那一丁點脂肪。
壞指揮遷就 好指揮苛求
第二套節目聽了尾場（十一月廿六日），交響曲為普羅歌菲夫第五。指揮及樂團很「快熱」，皆因指揮的速度一如上周的布拉姆斯一樣明快，但覺得「行板」在他的手上較為像「快板」。上兩次在文化中心聽此曲，第一樂章的高潮都欠缺力氣，今次的震撼程度終於接近心中所想。指揮不讓樂手（以及觀眾）回氣，立即開始第二樂章，由於第一樂章指得偏快，此樂章顯得對比不夠，儘管范瑞韋頓已經比一般指揮為快。但他奏得出作曲家的招牌機械節奏，諷刺諧趣俱備，中後段的從慢至快處理得非常刺激，最後帶出樂章結尾的天花亂墜。
第三樂章指揮同樣快快進入狀態，有如《羅密歐與茱麗葉》陽台談情的主旋律，小提琴衝上極高音時扣人心弦，但高潮沒有將大鑼大鼓去盡。從這樂章發覺指揮的搶板頗為與眾不同。當其他指揮會稍為放慢、將氣氛加強的時候，范瑞韋頓卻喜歡些微的加快，這或許是對抗濫情的解藥，但聽他這兩場演出，不時會有被催趕的感覺。在第三樂章的高潮過後，小提琴會以極弱音拉奏，高潮與弱音中間的停頓，本來勝過千言萬語，但指揮快快開始，便破壞了這一剎的魔力。到底是他沒有耐性，還是不想把張力打斷？
由於之前都是偏快，相比之下終曲便不夠熱閙，但和港樂上次奏此曲時相比，已經大有不同。上次聽到港樂奏得如此痛快，已經半年有多，范瑞韋頓刺激的速度及音量固然是原因之一，但最重要是他沒有客席指揮的心態，夠膽要求樂師超越自己。由於迪華特請病假，所以開季以來可謂群龍無首，擔綱的客席指揮，不是抱着「指一場而已，不用太認真」的心態，就是礙於人微言輕，生怕要求太多會開罪樂師。而范瑞韋頓沒有這樣想，即管要求樂師改變習慣，交出他要的精準弓法，以及冒險的速度。樂師真的會喜歡遷就他們的指揮嗎？於先前演出中敷衍演奏的樂師，馬虎過後也不見得開心。可是，經過范瑞韋頓苛索後，在不少樂師的臉上都見到滿足的笑容。作為少數能克服文化中心的指揮，范瑞韋頓會否真的如傳言般，是港樂的真命天子嗎？