本年的琉森音樂節繼續有阿巴度指揮琉森音樂節樂團，他們的第二套曲目有舒伯特《未完成》及布魯克納《第九交響曲》。奏過第九，他已在琉森奏遍他奏過的布魯克納交響曲，其餘為第一、四、五、七，都無謂寄望他會演第八，已經八十歲的阿巴度不大想試新曲目。
筆者聽的是此節目的第二場（八月二十四日），樂團在上半場排出五十六人的弦樂，木管維持雙管。阿巴度的《未完成》，不但是浪漫派演繹，更是深度沉鬱的後期浪期派。他彷彿將第一樂章的「中庸的快板」當成一首慢板來演奏，不單是開頭，不少段落都奏得氣若柔絲，雖不算慢（連提示部重覆共十五分鐘），但音質抑鬱呆滯，聲音薄而韌，像一條似斷不斷的蜘蛛絲。第二樂章奏得光明得多，去到爆發的地方，樂隊的聲響也隨之變厚。阿巴度遵照流動的指示，不但與第一樂章的沉鬱不同，連結尾也較為輕鬆，不覺得有安睡或死亡的含意。
弦樂在布魯克納加至八十人，五部弦樂的分佈為20-18-16-16-10，中低音頗重，有時很像管風琴的腳踏音符，木管也從原來的三管加至四管，多出來的一支在大聲時輔助。布魯克納不算阿巴度的代表曲目，他過往的布魯克納錄音不算「靈性」類型的演繹，速度遍快，管弦聲響較崇尚輕盈流動。抱如此想法的，這次可要跌眼鏡了。
慢板欠凝聚力
第一樂章跟上半場的舒伯特第一樂章相似，都有從容不逼、像慢板多過快板的傾向。弦樂的第二主題，小提琴首先輕聲開始，聲音愈來愈厚時，全體小提琴聲音變成一面熾熱的刀鋒，刮開重重的銅管，以及濃厚的低音弦樂。高潮過後，木管獨奏做得出綿延不斷的樂句，這年的琉森音樂節樂團，長笛首席及雙簧管首席都與半年前聽的Orchestra Mozart一樣是Jacques Zoon及Lucas Garcias Navarro。
第一樂章的結尾奏得輝煌，弦樂和銅管之間，高音跟高音，以及低音跟低音都是相輔相成，不會誰蓋過誰，覺得布魯克納的配器太重的朋友，需要聽一聽阿巴度怎奏這一段。第二樂章的勁度比剛才的高潮更甚，諧謔曲部份猶如着魔，弦樂奏盡每個音的長度，仍能保持靈活，但最搶耳的非小號首席Reinhold Friedrich莫屬，跨越多個小節的長音能一口氣吹完，諧謔曲從頭重覆時他也能吹得到，證明不是僥倖。
終曲就有一點失望，第一樂章的從容不逼不再，在高潮之間、沒有弦樂動人旋律、音樂較為空蕩的部份，阿巴度想流暢一點渡過，不想變得太呆滯，但這種呆滯也是《第九》慢板、像《第八》慢板的「時間停頓」的魅力所在，阿巴度不想指《第八》，可能是他不大喜歡這種極慢的慢板。像世界末日的高潮像第一樂章般駭人，之後的尾聲卻好像太快，太想去到終點。
布烈茲舊作新版
這場之前的下午四時，在琉森的路加堂（Lukaskirche）聽了一場弦樂四重奏，曲目是布烈茲《四重奏小冊》（Livre pour quatuor）的最新版本，由法國Diotima四重奏演奏。該團是少數以現代音樂為主力的四重奏，第一小提琴是來自沈陽、十六歲才到法國的趙雲鵬，現在他大約三十歲而已。《四重奏小冊》早在1949年寫成，但布烈茲不斷的收回、改寫、加長，此版本於去年首演，剛在DG推出的《布列茲作品全集》收錄的《四重奏小冊》不是這個新版。最新版本也不一定是最終版本，這次跟去年首演時一樣，沒有演奏布烈茲未感滿意的第四部份。
佷難去形容這五十分鐘，音符頗為零碎，音高以外，長度、attack、音質都微細的注明，近二三十年布烈茲已很少寫這種「點描」音樂。布烈茲年前因為白內障手術後遺症而取消了不少音樂會，最近又因為肩骨受傷取消了九月和Lucerne Festival Academy的演出。完場才見到他是座上客，趙雲鵬請他上台，但他不上，趙雲鵬走到他的座位跟他握手。Helmut Lachenmann及Heinz Holliger也在場，散場時Holliger走到布烈茲的座位跟他寒暄，布烈茲坐着跟站着的Holliger談，只見布烈茲頗為虛弱（他今年八十八），不能坐直，背骨都曲了，要背靠兩個坐墊，狀態可能比幾個月前出席《布烈茲全集》的發佈會還差，短期內不似能重登指揮台。