九月三十日在演藝學院看了一場古樂演奏會，演奏者為Il Gardellino古樂團，之前沒聽過這團，但見到寺神戶亮的名字，他幾個月前才以日本巴哈古樂團團長的身份來港。少有全職古樂團，一名古樂手可以同屬幾團，英國便是如此。Il Gardellino則屬荷蘭比利時的古樂派系，團中的中提琴手秋葉美佳，同屬日本巴哈古樂團。樂團創辦者Jan de Winne（長笛）及Marcel Ponseele（雙簧管）則為比利時人，去到這裏已經介紹了Il Gardellino來港的一半陣容。
之前談過「一聲部一人」的演奏概念，除了聲樂，有人認為這概念可推至器樂，Il Gardellino就是例子。音樂會的兩部份各有一首巴哈的男低音清唱劇，由男中音Lieven Termont主唱，上半場為《願平安和你同在》（BWV 158），此作品只用通奏低音及雙簧管伴奏，缺少弦樂團沒有問題，但省略了第一首詠嘆調的女高音。最後的聖詠要有四部合唱，這裏只由Termont一人唱最高的旋律，通奏低音中沒有管風琴，由弦樂替代其位。
下半場為《我已飽足》，以Termont的音域及音色唱巴哈頗為尷尬，因為高不成低不就，他是音色偏高的那類男中音，去到第二首詠嘆調《睡吧》的低音就很吃力，但細小的弦樂幫了他一把。Termont有清晣的咬字，亦能輕易應付長的樂句，如果是男高音就能在巴哈曲目大展拳腳。全場另有三首短曲，包括Marcello的《D小調雙簧管協奏曲》、韋華第《於聖墓》，以及Janitsch的《G大調四重奏》。全晚似是用440赫調音，除了Janitsch，小提琴及中提琴都調低了半音。
音樂會以巴哈的《三重協奏曲》（BWV 1044）結束，本應是全場的高潮，卻將「一聲部一人」的弱點展現，三位獨奏（小提琴、長笛、古鍵琴）奏得太平舖直敍，四位弦樂手未能替代完整的弦樂組，亦不能為獨奏提供動力或衝擊。筆者雖然覺得近十年的古樂團有奏得太激烈的傾向，而Il Gardellino的平穩奏法，似乎較適合二三十人的古樂團。成員們都是高手，但恐怕是錯的組合，或者選曲時應避重就輕。
得得得櫈 失失失魂
國慶日到文化中心聽蘇柏軒指揮港樂，篇幅所限，集中講下半場的《命運交響曲》，因為它是港樂一年來最差的演奏。樂師們要負很大責任，因為有一半人心不在焉，於猛烈的終曲，居然有第一小提琴手靠着椅背拉琴。末席更糟糕，有一位畢業自樂師培訓計劃、獲取錄加入樂團的第一小提琴手，運弓少無可少，還嘴角含笑，對自己的「表演」非常滿意。
第一樂章的低溫難以置信，蘇柏軒犯的第一個錯，是等得太久才開始。他目不斜視急步上台，等觀眾拍完掌，猶豫了十秒才猶豫地開始。《命運》的開頭是指揮的惡夢，等得愈久卻愈容易錯，老手會盡早開始，甚至未拍完手就立即劈下去，觀眾自會收聲。第二個錯是將「得得得櫈」放在弱拍開始，他打了落拍後，等四分一拍才示意樂手開始，三個「得」變了anacrusis（樂曲啟首的起拍），威力全失。即使在樂譜看來如此，「得得得櫈」絕非起拍，要毫無保留，四個音都是強拍。把樂章的靈魂搞錯，難怪整個樂章唔湯唔水。他是否擔心樂手入錯才出此下策？如果可以這樣奏，「得得得櫈」就不會是指揮惡夢。
背譜是超高難度動作，真的把音樂徹底消化才好試。用譜不是問題，布烈茲或楊遜斯就擺明望着樂譜指揮。難道布烈茲未準備好？要他把樂譜默出來都行。蘇柏軒犯的第三個錯，就是未準備充足就背譜指揮，第二樂章留意到他只背得出旋律，未背到細節的層面。樂章以弱音開始，第七小節突然轉強，下一小節立即轉弱，之後又立即轉強。半分鐘內這些音量突變出現幾次，是不能或決的音樂色彩，但聽到蘇柏軒只用一個音量奏這段。
輕易滿足怎成大器？
遺漏轉強轉弱以外，就是忽略了四種音量pp、p、f、ff的分別，p和f他只當成調高一格的分別，而不是強和弱的對立，整個樂章缺乏高低起伏。而且貝多芬有心製造極端的反差，有時從pp立即轉到ff，驚嚇程度實不遜於第一樂章，蘇柏軒不但不能從最弱升到最強（兩者都做不到），更在起拍拖長節奏，用漸強代替突強，給人太多心理準備。第三及第四樂章稍微升溫，但熱度只是中火而已。
幾個月來在現場看了Mikko Franck、Kirill Karabits、Andris Nelsons以及Yannick Nezet-Seguin幾位天才指揮，他們只大他幾年，卻有幾光年的距離，年輕熱誠與熟練技巧兼備。他們成名的第一步，並不是在比賽拿冠軍，而是得到樂團的帥印，哪管只是邊緣樂團。請小伙子出任總指揮，就是從他們身上看到出路，盼能化腐朽為神奇。蘇柏軒感覺像未滿師，怎能委以重任？再甚者，將激烈的曲目指得暮氣沉沉，如何原諒你的缺失？
之前對港樂用雲尼斯頂替迪華特有微言，慨嘆「為甚麼不給蘇柏軒機會」，現在要收回此話。去年對蘇柏軒的嚴厲批評，惹來他的支持者反彈，蘇柏軒的啦啦隊實在太寵他，對他無限包容，量尺放得低無可低。他對自己要求也太低了，未背熟就丟低樂譜，樂師沒奏錯他就輕易滿足。《命運》是食糊曲目，如果有樂團在物色總指揮，見到那十秒遲疑，還未「得得得櫈」已打退堂鼓。七十後指揮上了位，八十後新星陸續有來，爭奪餘下的席位。指揮不同玩樂器，不能閉關練功，要有演出機會才能練習、才能進步。蘇柏軒是歷來最幸福的香港指揮，請珍惜機會，將機會變成更多更好的機會。