十月二十二日是李斯特二百冥壽，澳門樂團於當晚演奏《浮士德交響曲》，呂嘉指揮，場地為澳門文化中心綜合劇院。上半場先由楊光演唱馬勒的《亡兒之歌》，她溫暖的胸音，比許多知名的女中音更適合唱馬勒，然而就是有一點令筆者無法欣賞她的歌唱。如果說她不夠感情，恐怕意義不大，誰都知道這套歌曲帶着甚麼心境。覺得問題來自語言，即是說聽不到她在唱甚麼。
唱德語的藝術歌曲時，歌手唱不到音節結尾的子音，並不罕見，但楊光往往連開頭的子音都唱不出。此外，她太想唱足音符的長度，不能多不能少，一些音節不夠時間唱，不用唱足的又太長，模糊了文字的音律。楊光似乎未將詩詞朗讀妥當，就直接從樂譜學習此曲。語言上，中國人已先天不足，更應多下功夫。而且不知道速度是指揮還是歌手決定，總之太快了，尤其是頭三首，任誰唱都不會唱得好。感情不足是連串技術問題的結果，唱肉緊一點並不能治本。
下半場的李斯特《浮士德交響曲》，總體上是很工整的演奏。例如第一樂章「浮士德」，以下降半音階為主的第三主題，弦樂手奏得整齊，緊接的三連音甚具逼力。不過銅管的平衡不足，長號太強小號太弱，應該墊底的長號把小號的旋律或三連音動機都蓋過。這樂章長半小時，李斯特將各個主題重覆多次，即使第一次聽也能輕易記住，不過難免單調。呂嘉似乎沒去面對單調的隱憂，即使李斯特沒這樣要求，但指揮還是可調較音量或速度去營造一點點分別。
第二樂章「葛麗卿」是全晚奏得最佳的樂章，呂嘉肯花時間讓音樂緩慢流動，綿延的木管獨奏不俗，不單是指揮，就連筆者都不想樂章完結。第三樂章「梅菲斯特」的材料來自第一樂章，於是這樂章的奏法與第一樂章沒大分別，依舊是以乾淨清晣為主，就是欠了一點火花。立陶宛國立歌劇院合唱團及男高音薛皓根負責結尾的合唱，薛皓根是偏向抒情類型的男高音，用他是很好的選擇，因為他唱得很清澈、安寧，有如唱神劇。樂隊及合唱最後奏出驚人的高潮，原來樂隊能奏得那麼響，如果之前沒那麼保留，整首交響曲就刺激得多了。
死廳吃掉泛音及殘響
十月二十五日再到澳門，看琉森節日弦樂團（Festival Strings Lucerne）的音樂會，場地為文化中心小劇院。乘着馬勒雙周年，連室樂團也來湊熱閙，奏他的改編曲或「被改編曲」。開場為馬勒的學生作品《鋼琴四重奏》，是Alexander Asteriades改編給弦樂團的版本。覺得聲響很不妥，小提琴好像還未調好琴，各別樂器不能融合為一，中提琴的伴奏又太着跡，指揮及樂手都沒嘗試為這首次級作品升溫。之後由團長Daniel Dodds擔任獨奏，拉舒伯特的《A大調迴旋曲》，獨奏小提琴的聲響更加不對勁，倣如用初學者樂器拉奏一樣。
去到迴旋曲部份，才發覺有問題的不是樂手。迴旋曲的旋律中，有連續九個頓奏，發現聲響寡得不尋常。原來這個場地的音質太乾，把殘響及泛音都吃掉。簡單解釋一下何為泛音，當你拉／彈／吹／唱一個C音，除了那個C音之外，還會發出其他音，例如高八度的C音，比它再高五度的G音等。就是這些額外但微細的泛音，構成一個豐滿的音符，不同的泛音強度，決定了不同樂器的音色。如果缺乏泛音，音色會非常單調，名貴樂器也會像廉價品一般。
一言以蔽之，這場地是acoustically dead，個別樂器聽來硬崩崩，齊奏時聲響難以糅合。上半場以瑞士作曲家Schoeck的《夜曲》作結，它是像《昇華之夜》的後浪漫派弦樂曲，任樂手如何落力，也拉不出絢爛的音色。下半場回來，是瑞士雙簧管大師Heinz Holliger的《冰花》，是給七支弦樂的作品。它有兩處特色，首先是琴弦並非以標準音高調較，另外全曲都是以「笛音」（亦可稱作泛音）演奏，即以手指輕觸琴弦，不按弦落指板，比正常按弦高音得多。笛音奏法令弦樂手都變成管樂手，奏出肅殺或時間靜止的景象。
凄厲是唯一選擇
音樂史上最惡名昭彰的dead hall，是紐約的NBC（國家廣播公司）Studio 8H，托斯卡里尼與NBC交響樂團的大部份錄音，都是在那兒錄的。不少人憑那些錄音，歸納出托斯卡里尼的晚年風格，就是快速、節奏異常準確，極端齊整及乾淨。這其實是在dead hall的唯一演奏方法，並非托氏心目中的最佳聲響。《冰花》之後，琉森節日弦樂團演奏由馬勒改編的舒伯特《死神與少女四重奏》，就有以上的「托斯卡里尼風格」。
可以說樂手適應了環境，用「托斯卡里尼風格」在dead hall做出凄厲的演奏，但這非理想的聲音。他們就像超級大聲的弦樂四重奏，但弦樂團的音色不應如此，因為加多一名弦樂手，不應只是加大音量，而是要把音色加厚，變得更溫暖或厚實。樂團最後以巴托《羅馬尼亞民俗舞曲》的後半部安歌，絕對選對了樂曲，此部份刺激為主，溫暖為次，頗適合這場地。
將不足二十人的弦樂團放在小型場地，本來合乎常理，但這所小劇院的音響是為話劇而設，音響愈乾台詞愈清晣，卻與音樂廳的要求完全相反。從舒伯特《A大調迴旋曲》可知，樂器愈少音響愈不堪，不敢想像在這場地聽獨奏或室樂。香港大會堂或上環文娛中心的劇院也有類似問題，但不如澳門般嚴重。如果真的要在小場地辦音樂會，要不把小劇院的音響重新調較，要不移師到崗頂劇院。