《東京家族》將小津《東京物語》重拍，山田欲罷不能，把《東京家族》的平山家，改稱平田家，角色名字及職業稍作改動，由《東京家族》原班人馬飾演。《嫲煩家族》日文原名是「家庭真難為」，即是把「男人真難為」改了一個詞，其實也是《男人之苦》第48集以來，山田20年來第一部純喜劇。
平田家三代同堂，住在橫濱的獨立屋，一家之主為祖父周造（橋爪功飾演），已退休，有兩子一女。第一集，兩子俱與父母同住，長子幸之助已婚，有兩個在學兒子。看似安穩的一家，忽然被祖母富子的驚人決定打亂，她在生日當天心平氣和地向周造提出離婚。不只是周造，似乎全家人都忘記了她生日，周造卻迴避找出老伴想離婚的原因。
長子幸之助（西村雅彥飾演）是貿易公司的中層職員，以大男人心態對待太太史枝（夏川結衣飾演），有乃父之風。史枝在家相夫教子，服侍家翁家姑，她在第三集成為故事主線。女兒成子是稅務會計師，丈夫泰藏是個小男人，幫她打點雜務。幼子庄太及女友憲子這一對由妻夫木聰及蒼井優飾演，庄太是鋼琴調音師，早過適婚年齡，但收入不穩定。憲子是護士，外表出眾，心地善良。關係穩定後，庄太想介紹她給家人認識，但家中因為離婚一事亂糟糟。周造一時氣憤而暈厥，令事情出現轉機，富子回心轉意，連憲子也被平田家接受，庄太和憲子結婚，遷出老家。
第二集，周造的駕駛技術因年老而退步，不時發生小意外，一家人設法令周造放棄開車。周造和相熟的酒館老闆娘加代兜風時，巧遇多年沒見的舊同學丸太。數十年間，丸太由生活富泰變成一貧如洗，妻離子散。周造安排舊同學聚會，丸太酒醉並於平田家留宿，卻在夢中猝逝。這種死法也是很典型山田，例如《家族》、《男人之苦》第35集，上一部作品《給兒子的安魂曲》的吉永小百合也是睡夢中逝去。
第三集，史枝午睡時有賊入屋，眼巴巴看着賊人偷走她藏在雪櫃的私己錢。家裏本無幾多現金，史枝卻損失慘重。幸之助出差回來，得悉失竊之事，居然責怪史枝偷偷儲下那麼多錢，史枝一怒之下離家出走。史枝不在，平田家的家務陷入一片混亂。史枝回到家鄉，但舊人所剩無幾，老家又日久失修，難以久留。幸之助開車過來誠心向她道歉，史枝和他和好如初，家裏回復正常。
家庭不易為，但…
當成系列來看，三集《嫲煩家族》已如同《男人之苦》確立了反復出現的元素或情節。平田家出現麻煩時，會召開家庭會議，已遷出的成子及庄太都要回家。隆重其事，會叫鰻魚飯外賣，當然不是超市貨色，而是選用優質鰻魚、以漆木飯盒盛戴的「鰻魚重」。但從他們付的價錢來看，又未到野生鰻魚的頂尖級數。在頭兩集，家庭會議之時就會發生另一件大事，第一集是周造暈倒，第二集是發現丸太已死，於是都無法在鰻魚飯送達時享用。第三集則是在家人得知幸太郎正在開車回來時叫鰻魚飯外賣，但未知史枝會否一起回來。
此外，幸之助總要在重要關頭出差，第三集去了香港。曾主演山田《給弟弟的安眠曲》的笑福亭鶴瓶在每集客串飾演詼諧閒角，第一集他是醫生，第二集是火葬場員工，第三集是的士司機。由於笑福亭鶴瓶及飾演泰藏的林家正藏本來是落語家，間中會有和落語有關的笑話。
和《男人之苦》相比，《嫲煩家族》恍似是在拍攝寅次郎叔父叔母的故事，《男人之苦》的劇情始終集中於寅次郎身上，其次也是去探討阿櫻，以及下一代的滿男，叔父叔母只屬陪襯。《嫲煩家族》，至少是頭兩集，是以周造及富子這個「祖父輩」去做中心。《男人之苦》表面上經常吵鬧，但只要寅次郎不在，寅家倒是很和平，《嫲煩家族》可謂山田初次去探討一個家庭的不和或心病。
雖然人物設定來自《東京家族》，但《嫲煩家族》的平田家有一個重要分別，首先是他們三代同堂，而且幾兄弟的連繫很強，和《東京家族》或者是《東京物語》稍為疏遠（因為分開住在東京、大阪及尾道）頗為不同。話雖如此，第一集還是在結尾參考了《東京物語》，在影片結尾，周造決定答應離婚，在離婚申請書上簽名之前，他在看《東京物語》的影碟，似是接受了孤獨終老的事實，富子卻在聽到他的感謝說話後，撕掉離婚申請書。最後片尾字幕是從屋外拍攝屋內的狀況，而外頭正在下大雨，所以還是完整的家庭好。
《東京物語》的參考，以及一家人在屋內舒舒服服，無視外面的風雨，都是《東京家族》家庭觀的延續，縱使家人並非完美，但都好過沒有家庭：富子，忍忍丈夫的脾氣吧。周造，你也不要當老伴是下人。日文片名既然要延續《男人之苦》，無可避免要照用つらいよ（不易為唷），但山田所表現出的家庭價值觀，其實不像「唷」，而是けれど，即是小津默片時代的一個有名系列，「我XX了，但…」。家庭不易為，但…都好過沒有家庭。
不僭越就能幸福
第三集參考點變為成瀨巳喜男，以及女作家林芙美子。第三集的日文原題，照搬成瀨1935年的《願妻如薔薇》。此外，劇情提及並呼應林芙美子的未完成遺作《飯》。電影版《飯》由成瀨導演，上原謙及原節子主演。
《飯》的背景是日本戰後的重建時期，在成瀨的電影版中，大阪主婦三千代（原節子飾演）和初之輔（上原謙飾演）結婚五年，沒有小孩，感情早變得冷淡。三千代覺得丈夫和堂妹太親密，跑回東京娘家。三千代以為可以開啟人生新一頁，但日本戰後百廢待興，失業嚴重，戰爭又造成極端的女多男少。初之輔追到來東京，三千代和他言歸於好。
與其說山田在《嫲煩家族》很父權，倒不如說他帶着一種像英國know your place的階級觀。你有這麼的條件，就適合處身這個位置，假如僭越，會遭到懲罰。微觀上是家和萬事興，宏觀上是社會的微妙平衡所在，哪管看來有點不公平。
幸之助以為自己做事辛苦、史枝在家就輕鬆，固然是一種男權心態，但他逼走史枝的主因，就是質疑日本男主外女主內的家庭模式下，家庭主婦「打斧頭」的權利，尤其是幸之助已經是用「家用」的形式給史枝錢，而不是日本常見的把全副薪水給太太，再由她出零用錢給丈夫。
富子想在媳婦跑掉後接手家務，但很快便不適臥床。雖然富子不適，情節上的作用是令平田家再沒人懂做家務，以及鋪排加代「情婦入室」的笑料，始終照顧爺孫三代的工作量，實非一個多年沒做家務的老婦可辦，奶奶應該享福，不要以為可以取代媳婦。
加代（風吹純飾演）的角色除了在《東京家族》以及《東京物語》而來，其他小津作品如《秋刀魚之味》也有，加代這種人確實存在於日本社會。男人獨個出外喝酒，喝的不是酒，而是談話對象，更準確一點是同意及奉承自己的談話對象。女人開酒館，少不免要拋眉弄眼，令男人以為自己魅力不可擋，才會成為熟客。如有必要，幫幫熟客又何妨，加代在第二集用急才及女性魅力擺平了周造的小車禍，第三集就是在平田家做了一次家務。不過，這種女人亦不能取代太太的位置，加代始終和周造保持一定距離。
還有女強人成子，她和泰藏的關係是女尊男卑，這種關係固然在系列帶來笑料，但搞笑底下，兩夫妻也意識到彼此雖有不滿，但這種從屬關係確實最適合大家。最後回到史枝，她最後的決定與《飯》三千代之最大不同，就是《飯》的戰後環境壓倒了一切，三千代的無奈，更會是部分觀眾或原著讀者的切身體會。史枝的處境卻不是全體日本女性的處境，她要憑自己的條件及處境作決定，是一種知命，不是認命。
我始終相信山田在本集牽上成瀨及林芙美子，噱頭成分較多，值得比較但難以比擬。首先《願妻如薔薇》顛覆了大婆是受害者、二奶破壞家庭的固有想法，在相隔八十年的今天看，仍會令人意外。再者，成瀨不管是否拍林芙美子的作品，他電影中的家庭充滿心機計算，家人每每比外人更加殘酷無情。說白一點，成瀨及山田的家庭觀截然不同。
第三集的結尾已留下第四集的伏線，憲子說自己有孕，但山田之後兩部作品，2019年拍《男人之苦》第50集，2020年開拍《電影之神》，以山田的高齡，會否拍《嫲煩家族》第四集仍是未知之數，但我個人的願望，是他若有其他題材，不如先拍那些。一如《學校》，《嫲煩家族》愈拍愈牽強，而《男人之苦》之所以那麼有追看性，除了山田壯年時的創作力較高以外，就是有渥美清的個人魅力，以及有集集不同的女神、集集不同的日本外景。《嫲煩家族》困在平田家之中，也難免太過重覆。