今次寫一個失而復得，卻被人魚翅當粉絲的故事。不像我們去旅行，籌劃外團來港，預早一兩年已不算早。都靈皇家歌劇院《父女情深》（Simon Boccanegra）的香港藝術節演出不是由他們的音樂總監Gianandrea Noseda指揮，無非是因為Noseda於2014年和歌劇院管理層鬧翻，打算指揮完當季就走。
後來歌劇院挽留了Noseda，但他是搶手貨，辭職後騰空的檔期一早有其他樂團承接。Noseda無法來港指揮《父女情深》，但擠出一點時間來香港指揮兩場音樂會，日期為三月三及四日。他在二月二十八日晚還在倫敦指揮倫敦交響樂團，最快只能在第二天上機，三月一日到。香港指完又要飛撲去以色列愛樂，第一場是明天（三月八日），別忘了還要綵排。
主辦者的心機、表演者的心意，香港觀眾用大排大排的吉位回應。香港人不想聽這團嗎？Roberto Abbado於二月二十七日的「威爾第及華格納」，價錢相若，有合唱團但沒有獨唱家，卻一早賣清門票。假如兩個指揮的銷情只是差一兩成，你還可以說是「威爾第及華格納」較易聽或抵聽，但入座的差距可以用「倍」來形容，就不是曲目問題，而是香港人不識Noseda，更可能憑Roberto Abbado的姓氏，以為他比Noseda有名。
Noseda在三月三日指揮威爾第《安魂曲》，這曲不單是Noseda在不少外地樂團的calling card，對香港也另有意義。因為馬林斯基歌劇院參加1999年香港藝術節時，格杰夫在文化中心指揮《黑桃皇后》及《復活交響曲》，Noseda則在沙田大會堂指揮威爾第《安魂曲》，當時的他，雖然有首席客席指揮之銜，實際和高級打雜無異。他幾年後龍穿鳳，只好怪自己沒有眼光，當時沒看。
唔識欣賞
這次的「威爾第及華格納」，沿用2013年同由Roberto Abbado指揮拿坡里聖卡羅歌劇院的威爾第專場的模式，分別就是避開上次奏過的，以及在下半場奏華格納。無法阻止觀眾熱情地擁戴指揮，只能對他們說，如果你很享受安歌時段的《Va, pensiero》（三年前都有唱），換成任何一間意大利歌劇院你會同樣喜歡。這種水平的演唱，接受熱烈掌聲的不應是指揮及合唱團，而是威爾第。威爾第給你這些旋律，指揮及合唱團未能把它們帶上另一層次。Noseda在三月四日也有加奏《Va, pensiero》，無論在指揮的構思及歌唱的質素，和Roberto Abbado高下立見。
「唔識欣賞」是香港人用來說自己不喜歡一些事的委婉語，但一件事令你高興，不代表你懂得欣賞。以為旋律動聽就是指揮的功勞，以為用盡誇張字詞稱讚就代表懂得欣賞，其實是「唔識欣賞」，才會把平凡當成珍品。愈來愈多例子證明，港人很愛追捧一些名不符實的表演者，雖不算差，但未算登峰造極，令人大開眼界的卻被當成普通貨色，門可羅雀。無人能說自己事事通曉，但面對未知的事，太多人抱着「嫌棄」而不是「好奇」的態度，結果口味漸趨狹隘庸俗。
地獄之旅
筆者並不是很同意Noseda在威爾第《安魂曲》那麼兩極化的手法，但他把樂曲塑造成一次標榜折磨及絕望的地獄之旅，已經超越了一般的演繹。香港雖然不是全無現場聽威爾第《安魂曲》的機會，但以現時香港的「音樂基建」來說，是無法主催一次像這種水平的演奏。就算找到四個有名的獨唱家唱威爾第，但上次談過的男高音Giorgio Berrugi，除非經由識途老馬或意大利劇院引薦過來，否則很難想到有一位這麼適合此曲的男高音。錯過了三月四日的《亞歷山大涅夫斯基》，你家中的音響值一億又如何。
三月四日的第一首加奏曲，根本不用指揮告訴你是甚麼，但Noseda還是帶人遊花園。他說此曲在普羅哥菲夫的蘇聯也很受歡迎，和剛演奏的《亞歷山大涅夫斯基》有點關連，雖然不用有關連，但是可以有關連。原來是《威廉泰爾》序曲。最易見的關連，莫過於這兩個人物都是擊退外敵的民族英雄。不過最玄妙的關連，就是Noseda和管理層鬧翻後，原定履行完當季的演出才走，包括帶團到美國用音樂會形式演出《威廉泰爾》全劇。他們在美國好評不絕，管理層明白不能放他走，「呵番」Noseda。珍珠失而復得，卻落得「丟在豬前」的下場。