於父權社會，為人兒女不跟父姓，總有一些理由，尤其是名人之後。堅持認祖，寧願姓房不姓陳的星二代此其一，他同父異母的妹妹跟母姓。大衛寶兒是藝名，他的導演兒子Duncan Jones乾脆用回真名。在古典樂壇，Semyon Bychkov跟已過世的Yakov Kreizberg是兄弟，弟弟隨母姓。Oleg Caetani不跟父姓Markevitch，是為了替母親家族繼後香燈。
城市室樂團四月四日在大會堂的音樂會，以張永宙的小提琴獨奏為主打，指揮的名字很陌生，叫Joseph Wolfe。樂團自己的宣傳物品，以及一篇帶宣傳成份的張永宙訪問，都有點刻意地提醒大家他是某已故大指揮之後。這位大指揮當年提攜過張永宙，他們的合作到底是偶然，還是投桃報李，不得而知。網上資料可見，Wolfe不隨父姓是為了有多點空間。當事人亦應該不會太介意樂團拿這點宣傳，但要是樂團不這樣做，筆者也很樂意尊重指揮的決定，不拿這點做文章。
上次看張永宙，原來已是五年前的事，沒有她在這段期間來過的記憶。這次和上次都是奏布魯赫的第一協奏曲。沒有寫上次演出的樂評，就談這次看到及聽到甚麼。她有用盡音符的傾向，包括音符的長度拉得很足，但有點缺乏分句的感覺。另一種用盡是運弓，她會用最多的弓去拉每個音。第一樂章的小提琴獨奏以樂器最低的空弦G開始，這是個不能揉弦的音，張永宙照揉，揉的是高八度的G，亦即是空弦G的第一個泛音。是個可行的策略，但這個開端的難度，可能就是演奏者要怎樣用右手的運弓去令音符不會太寡。
呢位阿姐唔襟撈
張永宙用盡音符長度及音量的拉法，在第二樂章最見反效果，音符較長的旋律，與帶炫技或裝飾性質的短促音符混在一起。她在終曲的演奏，令人覺得很笨重，實際上是她將音符拉得太長，音符之間又缺乏停頓及呼吸的結果。有些樂團會在新聞稿標榜他們在某場音樂會謝幕很多次，來代表觀眾愛戴。張永宙棒着獻花謝幕多次（沒有細數，可能六七次），卻沒有加奏，平時獨奏家謝兩三次幕便會加奏。
布魯赫第一協奏曲偏短，加上全晚節目也是偏短，不單是觀眾，相信主辦者都會期望她加奏一首甚至兩首。要是她拉的協奏曲是長一倍的貝多芬或艾爾加，不知道她會不會收多一倍酬金？記得五年前她也沒有加奏，心想這次是不是她指定要拉布魯赫，快快拉完快快收工？謝幕六七次的時間，已夠至少拉一首了，樂師們會否嫌她「阻住收工」？城市室樂團的總監是樂師之一，身為主辦者及樂師，她又滿不滿意張永宙的表現？
業餘以上 職業未滿
下半場為舒伯特《第四交響曲》，指揮在第一樂章的慢板引子，用了頗輕快的速度，但一到快板，卻倣似慢了一截。原來他遵照樂譜所示，用四拍去奏這個快板。在此曲筆者就覺得這決定是錯，從造句、氣氛、切分音節奏，加上貫徹全首交響曲的一個「三連音」動機（其實不是三連音，姑且這樣叫吧），這個樂章的正確節奏是兩拍。小提琴從慢板轉到快板時，入得太快，是很容易都聽得到的錯誤，但筆者不會怪責他們，他們只不過是自然地、甚至本能地選用兩拍。
Wolfe的第二樂章指揮得最好，他將氣氛逐漸從開頭的灰暗，逐漸變成結尾的舒緩，值得留意伴奏的repeated notes經過細心調較，開頭有點像送殯般沉重，之後隨着音樂氣氛逐漸放鬆，樂譜並沒有這樣標明，但指揮應記此功。全晚令筆者最為不安的，是每首樂曲或樂章的啟首總有些時間上的錯漏，就連協奏曲開頭的管樂齊奏也很七零八落。這些錯漏多到一個地步，已經不是樂團的問題，而是這個指揮有問題，不是樂手不知道怎樣入，是指揮不肯定怎樣入。Wolfe雖然有值得欣賞的地方，但令筆者有很強烈的業餘指揮的感覺，不搬父親的名字出來真的較好。