九月三日上午十一時在柏林室樂廳聽了Ilya Gringolts的無伴奏小提琴獨奏會，是柏林音樂節的節目之一。主菜是帕格里尼《隨想曲》全集，伴以意大利現代作曲家Sciarrino《六首隨想曲》。
要在現場聽全套《隨想曲》確實不容易，唱片上的小提琴家聽來那麼無敵，但要當眾一次過無NG的拉完確實很考膽量，會拉全套是一回事，全套都熟又敢去拉的小提琴家不多。
其實筆者在去年便聽過Gringolts拉這套曲目，當時是在多蒙特音樂廳，但觀眾是在台上聽，只坐一百人左右，就像小交「樂在咫尺」系列那般。這次又不是專程來柏林再聽一次，只不過這幾天要聽Gardiner的蒙台威爾第歌劇三部曲，順便聽而已。
這次Gringolts還在帕格里尼之中加插了Sciarrino《六首隨想曲》，這套現代作品確是有模倣或向帕格里尼致敬的成份，但美學是徹頭徹尾的前衛。上次多蒙特就沒有拉這套Sciarrino，主辦者不想要也說不定，但柏林音樂節有很強的前衛音樂取態，所以這樣配搭正合心意。
除了加料之外，柏林及多蒙特兩次演出亦有一個根本上的分別，Gringolts在多蒙特身處一個比室樂廳更小的環境，於是拉起來既有私人聚會或練琴的感覺，而技術上，雙音和弦沒有拉得那麼大聲，部份和弦更像巴洛克音樂般打散來拉，別有一番風味，但這次則是徹底為了音樂廳、亦是較正路的拉法。
不是亂彈
多蒙特那次是半場各拉十二首，今次的帕格里尼雖也是順序拉，但上半場只拉頭十首，而Sciarrino《第一隨想曲》雖然明顯是參照第一首帕格里尼，Gringolts卻是在第二首帕格里尼後才拉，看來是一概對照第一首帕格里尼的琶音及第二首的轉線。
六首Sciarrino可以在Youtube收看，影片中附樂譜（但不是Gringolts的演奏）。如果和帕格里尼一起聽，確實是較易入口。可以說Sciarrino沿用帕格里尼的炫技，但是用「噪音」來代替「正常」音符，只看真人演奏的話，也實在很像一個初學小提琴的人，左手在指板上走來走去，右手在四條弦上轉來轉去。但難度就是作曲家能將這些「亂彈」化成音符，而演奏者又要準確地拉出來。簡單一點說，就是Sciarrino把帕格里尼的「隨想」，提升到「亂彈」得來又不是亂彈的境界。
比較妙的配搭是Gringolts在第五首帕格里尼（極快速的跳弓），然後拉第三及第二首Sciarrino，用標榜雙音顫音的第六首帕格里尼去接，把前衛及經典銜接得天衣無縫。
因為穿插了Sciarrino，Gringolts這次的帕格里尼也有很強的前衛味道，例如第五首帕格里尼用了極快的速度（大約是一秒八個detache音符），最後的第廿四首隨想曲也拉得很神經質。他在左手撥弦的變奏不用弓去輔助，而是左右手撥弦並用，多數小提琴家不會這樣。聽足兩次全集，真功夫無花假。