斷腸春夢（There’s Always Tomorrow，1955，Douglas Sirk）
多數是因為以黑白拍攝，本片現今受到的關注遠比不上的薛克的彩色作品。先是演員有兩點值得留意，首先是男女主角Fred MacMurray及Barbara Stanwyck繼在比利懷特《殺夫報》後再度合作，此外是Fred MacMurray幾年後，遲疑良久後終於接下懷特《桃色公寓》偷食莎莉麥蓮的高層的角色。MacMurray的猶疑是因為他不想破壞他過去幾年建立的好男人形象，在《斷腸春夢》可見一斑。（雖然懷特還是看穿了，這位演員還是演賤男較有說服力。）
Stanwyck這裏再不是用一雙戴着腳鏈的美腿，便能令男人發狂的蛇蠍美人，今次的她，在故事開始前20年因為不想破壞男主角家庭而遠走他方，20年後自己成為了成功人士，最終也頂住寂寞抽身而退。荷里活的自我審查制度中，通姦是輕微的禁忌題材，帶着這個前提去看《斷腸春夢》，很快就會預到結局。其實將這個好男人猶疑要不要偷跳的故事，從婆媽劇／家庭倫理劇的形式改成喜劇，就是《七年之癢》。（我又聯想到懷特……）
而我覺得最有趣的角色，卻是主角的太太（Joan Bennett飾演）。在一部家庭倫理劇的框架下，這是一個賢妻良母，但要留意片中的造型處理，Stanwyck經常以白色及天使光出場，Bennett往往更像一個黑魔后。這位太太或者是最佳的持家者，但卻是最差、最變態的親人，一個最拿手剝奪愛的人，你愈是要求她給你愛，她愈不給你。