Apr 26, 2021
City Hall Concert Hall (Presented by PPHK)
Chiyan Wong (piano)
Mendelssohn: Prelude and Fugue in E minor
Bach-Busoni: Goldberg Variations, Chaconne
Encores (2)
Busoni: Turandots Frauengemach
Doming Lam: 讀書郎
王致仁挾着其最新的布梭尼版《哥德堡變奏曲》錄音的好評，回到出生地香港演奏同曲，都是彈那個版本。我沒有聽過王致仁的錄音，但也聽過布梭尼版另一個錄音及瞄過樂譜。
王致仁照布梭尼的建議，省略八個變奏，沒彈重覆奏，也彈了布梭尼大幅改寫過的結尾詠嘆調，但王致仁非但沒有跟強音的指示，反而用極弱音去彈，弱到我在堂座接近末列，冷氣聲都大聲過琴音，然而效果極佳，更重要是他有技術去這樣彈，藝高人膽大。
布梭尼這個版本，雖然一是針對現代鋼琴的特性，二是為了不諳巴洛克演奏習慣的演奏者而做，但他其實沒有指定一套特定的琴音及速度（拍子機讀數）。所以一個演奏會怎樣，仍視乎個別鋼琴家怎樣理解巴哈，而不是布梭尼編成這種聲音要演奏者跟從。
王致仁的技術，可以很精準的形容為很「李斯特」，能在當代的史坦威鋼琴，彈出李斯特年代的鋼琴較靈巧的觸感。尤其是音樂會結尾的《夏康舞曲》，聽來像李斯特改編巴哈，多過布梭尼改編巴哈。不過我覺得王致仁不理解，或者彈不出，布梭尼在結尾想做出管風琴的效果。
回到《哥德堡變奏曲》，我覺得他憑這套技術彈出異常清脆的琴音，不過以他偏慢的速度，我覺得他這樣彈就太過頓奏。頓奏可以，但我不想這麼慢，慢也可以，但琴音就要飽滿一點。過度的清脆俐落，另一方面也限制了觸感及音色的變化，我相信這並非為了現代鋼琴，而非出於模倣古鍵琴作此改編的布梭尼所樂見。
把《哥德堡變奏曲》彈得太快會令音樂太機械，但像王致仁彈得又慢、造句起伏又不夠，也會令音樂了無生氣。我能明白為何《留聲機》樂評人如此盛讚，我也尊重王致仁的技術，但對他的口味就有保留。
以下為他此曲的錄音，不過上述的感想純是從現場演奏而言。
（圖：Thomas Lin / Premiere Performances of Hong Kong）