1. 我覺得動畫製作配合不到故意拖慢了的人物動作，動作斷開一截一截，反而貓的動作就無問題。（附註：斷開是導演故意的。）
2. 導演旁白畫蛇添足，畫面明明做到出來，就是不願留一點想像空間給觀眾。話雖如此，旁白的多餘，卻又證明到導演有能力去以畫面做出複雜的情感。
3. 男主角作為所有人的情慾投射對像，而本人卻沒幾多情慾渴求，令我聯想到帕索里尼《定理》。假如虞家多過兩個人，就不只是親子丼了。
4. 導演沒有完全省略67暴動發生過，但要求他要帶出來龍去脈，就好像要求大島渚要在《感官世界》帶出226事件的前因後果。
5. 撇除一些明顯的時代錯誤（調轉了港島九龍的山脊線之類）以外，我其實對「導演的香港是平行時空」的說法，頗大反感。首先，導演用藝術家的眼光，看出（甚至幻想出）一個很唯美的香港，我覺得無可厚非。《流金歲月》的金光，其實也很夢幻超現實。我們容許「真人」電影有poetic license，卻很容易對動畫有過於寫實的要求。
此外，我感到近年的香港影評人，以及他們推崇的那些本土電影，太傾向於將香港看成一間公屋或劏房，而又規定人人要這樣看香港，否則就是「離地」、「擁抱大灣區」、「沒有人文關懷」。與其說楊凡是因為「藍」而敵視「黃」，倒不如說他最厭惡叫囂者的壞品味、窮酸相。