雲溫達斯（Wim Wenders）繼《翩娜》（Pina）及《大地之鹽》（Salt of the Earth）後，相隔七年後回歸劇情片，於加拿大拍出《擁抱遺忘的過去》（Every Thing Will Be Fine）。雖然這是一部頗為平淡的文戲，但他也用3D去拍，不過香港只以2D上映。別笑溫達斯的執迷，他本來答允在2013年於拜萊特音樂節（Bayreuth Festival）執導歌劇《指環》（Der Ring des Nibelungen），這本為德國藝術家的無上榮譽，就只因為他堅持要用3D將演出拍下，音樂節反對，他只好辭任導演。
占士法蘭高（James Franco）飾演魁北克（Quebec）作家Tomas，他出版了兩本小說後陷入創作樽頸，和麗素麥雅當絲（Rachel McAdams）飾演的妻子Sara也瀕臨分手邊緣，原因是Tomas不願生育。其實Sara有意挽救婚姻，她隨Tomas從城市遷到鄉下，這種隔離對Tomas還不夠，他還要去到郊外把自己關進小屋去寫作，卻全無靈感。冬天的魁北克大雪紛飛，封路令他開車轉進小路，卻因此把小男孩撞死了。小男孩那時和哥哥在雪地上玩，他們的單親媽媽，夏綠蒂金斯堡（Charlotte Gainsbourg）飾演的插畫師Kate看小說看得忘形，都不知孩子出了事。
讓溫迷愛恨交纏
雖然Tomas不用負刑責，但自責令他自暴自棄。經過一次不認真的仰藥自殺後（因為劑量太輕），Tomas不單重新出發，也不自覺找到新的文風。兩年後的夏天，Tomas的新書出版了，他開車去到當天撞死男孩的地方，更和Kate見面。又過四年，Tomas的聲譽日隆，他決定和新女伴、單親媽媽Ann結婚，Ann及女兒都喜歡Tomas，但他在某次意外時的冷靜態度卻令Ann很不安。又過四年，Tomas已經名利雙收，家庭美滿，但他不知道Kate和她的大兒子過得怎樣。
筆者不是溫達斯迷，亦因此難以體會全球眾多溫達斯迷，在這二十年間看他新作時的「心情」，正確點說是「失望」，所以筆者也慶幸不用經歷這種失落：他拍紀錄片《尋找小津》（Tokyo-Ga），溫迷會怨他怎麼不拍公路電影；拍《明日世界終結時》（Until the End of the World），溫迷又會怪他怎可以將科幻帶上公路； 拍《咫尺天涯》（Faraway, So Close），又會罵他食老本、犬尾續貂。拍葡萄牙Fado、古巴爵士樂、美國怨曲史、翩娜包殊（Pina Bausch），雖然帶來新的溫迷，又會令死硬溫迷，覺得這些題材關他什麼事，沒需要由他去拍。
樣子比性格搶眼
列出溫迷和溫達斯的愛恨交纏，無非要指出《擁抱遺忘的過去》是部像伊高揚（Atom Egoyan）多過像溫達斯的電影，不過有心護駕的溫迷，都會指出本片將人物融入實景的手法，有多少《德州巴黎》（Paris, Texas）的影子，但本片Tomas及Kate那種刻意要被自然孤立的心境，筆者覺得較為接近伊高揚。而且溫達斯不嘗試對魁北克的自然景觀，作出有如他對美國鄉下或洛杉磯貧民區那種指控，亦會令溫迷覺得他在魁北克的迷人美景中迷失了。但始終溫達斯用了3D來拍，有人指出有其特別之處，應該看過3D版才可更準確地說導演對人物及實景有何企圖。既然香港不缺溫迷，如果條件談得妥，其實值得弄個3D版來放一兩場。
占士法蘭高在本片不算有脫胎換骨的表現，情形就有點像賓艾佛力（Ben Affleck）在《愛是神奇》（To the Wonder）般，導演愈想拍他就愈表現出這兩位明星的「花瓶」特質。占士法蘭高在本片非常多鏡頭，非常多「見樣」，但弔詭在一些純要他賣「靚仔」或「型仔」的商業片，反而不會見到那麼多特寫。想起《愛是神奇》是因為麗素麥雅當絲，她在本片同樣扮演一些出場不多，但樣子比性格更為搶眼的角色。
反而演慣藝術片的夏綠蒂金斯堡有些不一樣的味道，筆者覺得她年輕時集齊她父母最美的地方，其實她父母都是一些很「另類」、或者是醜得來很吸引的面孔。而看此片的夏綠蒂金斯堡，就彷彿集齊父母最醜的地方，但她的眼神開始有珍寶金（Jane Birkin）中年過後的優雅自若。或者大明星們不應再以為溫達斯能像拉茲馮特艾爾（Lars von Trier）般能令「明星」進化為「演員」，溫達斯似乎會令戲差的明星看來更不堪，本身演得好的才會演得更好。
另一個令溫迷失望的會是音樂，片子未在柏林放映，就有報道將「放映一星期前才錄音樂」當成一則有趣的新聞。可是，亞歷山大．達士勒（Alexandre Desplat）的音樂應該當選溫達斯作品中最差的配樂。時間趕可能是最佳的藉口，但達士勒即使愈來愈出名，獎愈拿愈多，但已有江郎才盡之跡象，這片的配樂不單是例行公事，他的作品根本就很例行公事。
其實是什麼書令到Kate看得太投入，所以不看好孩子呢？後來Tomas去看她時，她在他面前把書燒了。鏡頭從來沒認真的拍是什麼書，但可以瞥見是福克納（William Faulkner）的《八月之光》（Light in August）。如果要找點關係，可以說那書是從一個男人弄大了女人肚子又跑掉了而展開的故事，「孩子沒有爸」或「男人不願生育」是本片不時重現的元素。更有趣的是Kate燒書之時，她問Tomas喜不喜歡福克納。Tomas說不出喜歡還是不喜歡，更補充其他作家對於他沒甚意義。
福克納令人沉迷
那簡直是一派胡言，福克納絕對不會是令人模棱兩可的作家，首先這種「舊書」，要煞有介事的找來看，而他最具實驗性的作品是要去到用導讀才真正看懂的地步，假設看得完，又怎會說不出喜歡或是不喜歡呢？《八月之光》是福克納代表作中，最易看的一本。不過也可以理解成Tomas講大話，因為在影片最後一個時段中，他的工作枱上便有一本貝婁（Saul Bellow）的《荷索》（Herzog），可見其他作家對於他不是那麼「沒意義」。當然，這些福克納情節大有可能是為占士法蘭高度身定造，因為他曾自編自導自演，將福克納《我彌留之時》（As I Lay Dying）改編成電影，只是沒有美國發行商願意上映而已。原著採用多敘述者的形式寫成，是部難以改編的小說，但他那麼想拍成電影，又怎會是「沒有感覺」呢？