「第四十屆香港國際電影節」於日前揭幕，今天是復活節長假的第一天，如果你還未想好節目，不妨去看一看以下的幾套影片。首先今晚大會堂會放映一部法國紀錄片《自己地球自己救》（Tomorrow），這場看不及，還有一場四月三日的「社區放映會」，在沙田大會堂放映。
念孩子救地球
《自己地球自己救》的牽頭者及導演之一是法國女星美蘭尼羅倫（Melanie Laurent）。顧名思義，本片是一齣環保紀錄片，不過，與其他同類紀錄片不同之處是，本片並不是再重複地告訴大家溫室效應有幾嚴重，要減低碳排放之類。影片的緣起是美蘭尼羅倫懷孕時看到一份研究，預言在二十二世紀來臨前，人類就可能因為氣候變化甚至資源短缺，而大量滅絕。
無疑這並不是什麼新事物或新發現，但對一位待產母親即如當頭棒喝：她要帶一個新生命進入一個無希望的世界嗎？於是，她便聯同其他有兒有女的電影人去籌劃這部紀錄片。他們並不是要再去找地球大難當前的證據，而是去世界各地找一些已經進行中的解決方法。首先是食物及農業，他們指出現時的農業模式，太過倚重工業化的農業，既消耗許多能量，用太多的肥料，又把糧食運來運去，再加重了碳排放。
他們找到美國底特律在汽車工業崩潰後，居民不單難找工作，甚至連新鮮食物也很難找，而市內許多廢棄的土地正好被用來做市區農場，種植農作物給當地人吃。影片繼續順藤摸瓜，提出工業化農業其實不及有機耕種有效率，然後又指出工業化農業的背後，還有石油業的利益所在。之後就是能源問題，再伸展至金融、政制，以及教育。影片所找到的新辦法，這裏不能盡錄，但都是提倡在制度以外自救的重要性。
拍母親透寂寞
同一場地放映《自己地球自己救》之前，又有另一部紀錄片放映，就是早前介紹過的比利時女導演艾格曼（Chantal Akerman）的遺作《不是家庭電影》（No Home Movie）。大部分時間，艾格曼在電影中都在鏡頭背後，拍攝和母親的對話。艾格曼的父母都是在二戰前從波蘭逃到比利時的猶太人，在二戰後期不幸被納粹黨捉住，被送去集中營，幸好都保住性命。影片中的艾格曼母親精神不錯，但以她在一九五○年生艾格曼來計，她至少八十幾九十歲了。
影片並不是綿延不絕的對話，靜默或空鏡比談話多。雖然你可以找到《主婦日記》（Jeanne Dielman）那種家居影像，這片的家居明顯較為富裕，和那部經典裏的中下層家庭有一段距離。當然富裕與否不是影片重點，而是兩母女之間的感情。艾格曼數十年在紐約流浪，當時要靠家書和母親聯繫，現在科技發達，有視像通話就可以了。
雖說父母在，不遠遊，母親如此高齡，艾格曼也有自己事業的追求，難免要與家人小別一些時期。先前談艾格曼的早年作品時，覺得這部遺作很可能令艾格曼觸景傷情，令她的抑鬱一發不可收拾，最終自殺。你會否有同感，要自己看看才知。總之筆者最有感觸的事，艾格曼雖然在鏡頭後面，但其實畫面又何嘗不是在拍攝她自己的心境？母親一把年紀，西去是遲早的事，而年過六十的艾格曼也是老人了，但她自己無兒無女無伴侶，這種寂寞可以受得住嗎？或者老土一點地說，她拍的不是母親，不是母女情，而是寂寞。今天看不到，星期一（三月二十八日）復活節假期尚有一場放映。
歐元危機的控訴
最後談兩部和歐元危機有關的劇情片。《搵家寶》（The Treasure）是羅馬尼亞導演Corneliu Porumboiu的新作，主角Cosli有妻有兒，生活過得去，有一天，鄰居Adrian想問他借錢，還要借八百歐元那麼多。歐元危機令Adrian生意失敗，他走投無路，想起老家可能埋藏著一些寶物，是他的曾祖父在共產時期之前埋下的。這八百歐元就是找人來探測泥土的成本，Cosli可以出這八百歐元的話，寶藏的一半就是他的，如果有寶藏的話。影片是冷靜而不冷峻，故事的發展頗為意料之外，怎樣意料之外呢？當然要你看過才知，最後一場戲才是真正展現人心腐敗的關鍵所在。
近來，在香港報章見到招攬人到葡萄牙投資移民的廣告，可見葡萄牙在歐元危機下的重創有多大。想是媒體都集中去報道希臘的苦況，所以才令人忽略了葡萄牙，而傾斜報道希臘，相信亦是因為影響了德國所致。葡萄牙導演Miguel Gomes 的《一千零一夜》（Arabian Nights）三部曲在星期日一次過放映，影片開宗明義說並不是文學巨著的改編，而是借用了它的結構及形式，去描寫葡萄牙在歐元危機下的苦況。
三部曲總片長六小時，每一部有數個故事。雖然故事主題離不開恩怨情仇或喜怒哀樂，但影片一來將《一千零一夜》同類故事接上，而在現代的一端，總會帶出對今天的當權者的不滿。
Gomes素來被歸類成minimalist（極簡主義）的導演，雖然三部曲已算是他最廣為人接受的作品，但當中的懶懶閒未必適合喜歡刺激的觀眾。不過，要是你不介意等待懶懶閒中不知不覺的綿裏針，該三部曲也是一個消磨一天復活節假期的好方法。