克利夫蘭樂團在Franz Welser-Most的帶領，於克利夫蘭及維也納完成貝多芬交響曲全集後，將全套曲目帶到東京三得利音樂廳，以六天時間奏完，分成五場。可惜最後一場《第九》和同一場地的貝多芬弦樂四重奏全集撞期，所以打消看交響曲全集的念頭。
最後只看了第四場，六月六日的《第二》及《田園》。入場後見到約二三百個空座，就當平均賣剩二百張票，每張票平均二千港元，五場一共少做二百萬港元生意。邀請外隊演出的風險不少，香港樂迷可別小覷。
Welser-Most在《第二》排出了五十人弦樂，木管沒有加倍，也一如筆者預期，指揮採取較浪漫派的方式，速度稍慢，聲音較厚，全曲大約奏了三十五分鐘。Welser-Most在慢板能避免音樂停滯不前，但在終曲，速度已經不快，弦樂仍有點反應遲緩。單聽《第二》，筆者未看到這套全集有甚麼優點值得付一萬港元、用六天去看。
中場休息回來，卻見樂隊大了不少，弦樂加到六十三人，基本上是每部加一人，但中提琴不加、反減一人，另外木管加倍了。還以為指揮會再奏慢一點、厚一點，但第一樂章的速度卻令人意外，他居然是用了原音派那種快速。當然那是貝多芬指定的速度，只是我們聽慣的閑逸景象，實是把貝多芬心想的速度大幅減慢。
巨大機器高速運行
浪漫派樂團如斯巨大的機器，Welser-Most卻將它高速運行，生命力之強是雄性的、果敢的，就如所謂「單數」交響曲那種火氣。樂隊既能維持濃厚聲音，又能跟上快速及保持清晣乾淨，筆者未遇過這種貝多芬。第二樂章指揮繼續用快速，弦樂及木管的聲部互相扭結，到中後段指揮壓低音量及稍微減速，有點像馬勒慢板的高潮前的神秘氣氛。
第三至五樂章，因為我們聽慣的速度與貝多芬指定的大同小異，Welser-Most也沒幾多不同，但他在第三樂章卻不是輕盈，樂隊的音色保持一定雄渾，感覺就像布魯克納交響曲的諧謔曲。暴風雨不算暴烈，但終曲的歡欣呼應了第一樂章的生命力。Welser-Most此曲的演繹，於筆者來說，就是不再把「田園」當成一幅圖畫或佈景，而是「田園」本身就是一個強壯生命體。
五月港樂和阿殊堅納西的《田園》是另一番體會，阿殊堅納西塑造出極之溫婉的音色，只會一味大聲的中國指揮，難以比擬。阿殊堅納西全曲約用了48分鐘，相比起Welser-Most的39分鐘，足見方向之異，但筆者覺得不分高低。
這場東京演出最後以《里奧諾拉第三序曲》作結，筆者可能是第一次遇見樂團用此曲結尾，結果是將《田園》的火氣再增強。Welser-Most的速度也是稍快，尤其是前半，令那部份不再呆滯，後半的大膽冒進，痛快淋漓，也是開場時演奏無法奏得出的。