以作曲家生平所拍成的電影，以《莫扎特傳》最廣為人熟悉，莫扎特以外，巴哈、舒曼、李斯特、華格納、馬勒、拉赫曼尼諾夫、史特拉汶斯基等等都有人拍過。這裏說的「電影」，不是紀錄片或「文化節目」那些，而是放在大銀幕，以大眾作目標觀眾的劇情片。
拍得最多的作曲家，極可能是貝多芬，《不朽真情》（Immortal Beloved）及《貝多芬未緣曲》（Copying Beethoven）都曾在香港上映。古典音樂不是大眾玩意、中外皆然，為甚麼投資者或電影發行商，會願意用貝多芬去拍「大眾」的電影？首先可能是貝多芬是很「入屋」的作曲家，即使沒有完整聽過《命運》交響曲，「登登登櫈」、貝多芬「聾都可以作曲」是常識，最「入屋」的作曲家，不是貝多芬就是莫扎特。
《莫扎特傳》一錘定音，斷了莫扎特傳記電影的後路，但貝多芬卻未有一部代表傳記片，所以拍來拍去都有新貨。《不朽真情》及《貝多芬未緣曲》並非古典樂迷受落的影片，「太荷里活」是最簡單的評語，兩片都是用英語所拍。不過交給德國人或奧地利人操刀，會否更具權威？看過兩套德語的貝多芬傳記片：1949年奧地利黑白片《英雄》（Eroica），由Walter Kolm-Vette導演；以及1976年東德片《貝多芬人生點滴》（Beethoven: Days from a Life），由Horst Seemann執導，是一部彩色片。
拿破崙題獻另類解釋
談《英雄》之前，請讀者務必將你所認識的貝多芬生平暫時忘記，與其說這是貝多芬的傳記片，不如說它是貝多芬有份「演出」的電影。1805年，拿破崙軍隊快要攻入維也納，貝多芬聞訊大喜，立刻回家坐在鋼琴前作曲，就是《英雄交響曲》，題獻給拿破崙！到拿破崙佔領維也納後，他派人邀請貝多芬到宴會表演！手下去到貝多芬家中，見貝多芬衣不稱身，吩咐貝多芬找個時間，他們會叫裁縫上門度身造新衣。貝多芬見拿破崙的「詔令」充滿貴族的驕橫，感嘆「他也只不過是平凡人」，便把《英雄交響曲》手稿中的拿破崙題獻，以墨水筆刪去！
貝多芬不想為拿破崙表演，逃出維也納，去到昔日鋼琴學生兼傾慕對象Therese的鄉間大屋。貝多芬對Therese的表妹Giulietta一見傾心，他在宴會中彈《月光奏鳴曲》，令Giulietta春心蕩漾！貝多芬和Giulietta心裏的互相傾慕，與日俱增，貝多芬沒有明示，但Giulietta搶先表白。貝多芬不敢接受，夜深人靜時彈着《月光奏鳴曲》（又是這首），慨嘆「我為甚麼不能令一個女人幸福」，明天一早不辭而別，返回維也納。
別用電影聽貝多芬
在他埋首完成《費德里奧》時，他發覺自己的耳朵好像不妥，人家叫他聽不見，散步時的鄉村音樂都聽不到，指揮《費德里奧》時樂手歌手跟不到拍子，在家彈琴彈得太吵，鄰居把他家的玻璃擲破。貝多芬萬念俱灰，幸好想起好友Carl Amenda的說話，明白這是上天的安排。他繼續作曲，背景音樂是《第九交響曲》！都說不要記起貝多芬的生平，要是認真，只能得啖笑。片頭字幕說音樂由Knappertsbusch及維也納愛樂演奏，不過這個Knappertsbusch的名字是Hanns，比我們認識的多了一個n。
《貝多芬人生點滴》由1813年《威靈頓凱旋》的首演開始，大約於1818年結束，以輓事的形式構成，我們見到貝多芬去看耳科醫生、討論英國君主立憲、因為耳朵不靈光，以為朋友在講他的壞話。他請朋友到家中作客，他大展廚藝，可惜難吃到極，在他背後倒出窗外。去探望鄉下的弟弟時，有人向他親筆簽名，他簽下「巴哈」。影片結尾，貝多芬出外散步，腦內構思《第九交響曲》，走啊走，便走到現代的馬路中心！對樂迷來說，傳記只是作品的一點補充，想用電影將作曲家生平戲劇化，企圖憑此令大眾認識古典作曲家，要不像《英雄》般改到不似人形，要不像《貝多芬人生點滴》太七零八落、天馬行空。