今次偏離本欄的古典音樂主題，寫日本歌舞伎。要澄清歌舞伎與「歌劇」、「歌舞劇」、「音樂劇」或者中國戲曲不可混為一談，歌舞伎雖有歌唱及舞蹈的元素，但大抵最為接近話劇。話雖如此，這次談歌舞伎，全因看了一齣與西洋歌劇跨界的《源氏物語》。市川海老藏擔綱，是東京歌舞伎座七月的夜場劇目，筆者看了七月六日的場次。
紫式部《源氏物語》被譽為世界第一部小說，寫於十一世紀，全書甚長，日本人都很少看完，但故事廣傳於日本文化中。海老藏的祖父（九代市川海老藏／十一代市川團十郎）二戰後將《源氏物語》搬上歌舞伎，飾演主角光源氏（光君），代代相傳，今天這位十一代海老藏，甚至被認定是青出於藍。
惟海老藏銳意把《源氏物語》革新，引入能樂、西洋歌劇、花道、錄像藝術的元素，數年來於日本巡迴，現帶到歌舞伎的大本營歌舞伎座，大有向傳統叫陣之勢。
去年喪妻的海老藏，有意栽培今年五歲的兒子堀越勸玄繼承衣缽，勸玄在劇中飾演年幼的光君，以及光君和繼母藤壼所生的孽種春宮。三十五年前，海老藏都是以春宮一角和父親同台演出。
小說《源氏物語》刻劃日本宮廷中的政治爭鬥及愛慾橫流，光君在日本文化中，是猶如唐璜或西門慶那類情聖，處處留情，累人累物。光君之放蕩，和他的悲慘童年有莫大關係，其母不堪宮廷鬥爭早死，父皇為保護兒子把他貶為臣民。光君自幼缺乏母愛，長大後在女色中尋找慰藉，造成許多生離死別的悲劇。
海老藏亡妻小林麻央的抗癌經過，連香港報章的娛樂版都有報道。勸玄在此背景下參演此劇，更添「戲如人生」之感。
黑暗是我歸宿
西洋歌劇的切入點，是此版新寫的兩個角色：光精靈及暗精靈，前者為男高音，後者為假聲男高音，由西人飾演：Zachary Wilder是光精靈，Anthony Roth Costanzo是暗精靈，並負責挑選歌曲。暗精靈唱出光君的孤寂及悔疚，光君寧願躲在黑暗之中，就配上John Dowland的《In Darkness Let Me Dwell》，猶如此劇的主題曲。
其他作曲家還有蒙台威爾第、韓德爾、浦賽爾、Alessandro Scarlatti，歌曲除了由兩位歌手現場獻唱，更有一隊巴洛克小樂隊，與歌舞伎及能樂各自的樂師分庭抗禮。選曲不落俗套，亦與故事主題配合得天衣無縫，將難以言喻的悲情昇華，單聽樂曲也沒有如斯感動。
跨界成功，先要有海老藏的人氣抵住反對力量，然後是東洋的古典題材，和西洋的巴洛克感性契合。穿鑿附會地看，可能就是歌舞伎等日本傳統藝術，保留得相對完整，沒有被人以「改良」之名西化、破壞了原來的微妙平衡，才可如此自然地跨界，並保留到東西不同藝術形式的個性。