飛躍演奏創辦兩年來，節目以器樂獨奏為主，今年六月的最後一個週末，舉辦了首屆香港國際室內樂音樂節，由大提琴家李垂誼作藝術總監。樂手大約分三個陣營：四位芬蘭樂手（其中小提琴家Pekka Kuusisto因傷退出）、四位本地或內地樂手、另加為飛躍演奏作開業演出的阿根廷鋼琴家Ingrid Fliter與俄羅斯單簧管家Anton Dressler的情侶檔。Kuusisto的退出導致「燭光下的巴羅克」（弦樂三重奏版的《高特堡變奏曲》）被取消，除此以外，四日間尚有五場演奏，以及兩場小型音樂會，筆者看了六月二十六日的兩場。
頭場全為東歐曲目，想集中講上半場的柴可夫斯基《第一弦樂四重奏》，及下半場德伏扎克《第二鋼琴五重奏》，因為它們多數由專業旳弦樂四重奏演奏。這次音樂節甚為着重上述三個樂手陣營的自由配搭，若期望他們能像專業弦樂四重奏般純熟，恐怕不切實際，而且節目緊逼，五湖四海的樂手未必夠時間磨合。話雖如此，他們在兩首樂曲都展現專業弦樂四重奏少見的raw energy。中國年輕小提琴家楊天媧憑她在Naxos的Sarasate系列薄有名氣，在兩曲她都擔任第一小提琴，技術鎮得住各人，不過樂器就有點勉強，中國小提琴家的發展未及日本小提琴家，缺乏優質樂器是勝敗關鍵。
德伏扎克的大提琴是Tomas Djupsjobacka，他是新進的Meta4四重奏的大提琴手，他可能是這次音樂會的最大發現。Djupsjobacka的尾針放得很長，琴身高而斜，第一把位的左手位置比耳朵高，運弓用很多肩力，揉弦較慢。光聽Djupsjobacka在德伏扎克五重奏的大提琴引子，已可忘掉其他部份，如此大而暖的tone不單在新秀，連大師也罕見。
同晚十時為探戈之夜，主力為李垂誼及鋼琴家Jarkko Riihimaki。李垂誼的首張唱片，已跟Riihimaki合奏三首芬蘭探戈。這場一小時多的音樂會，選曲包括傳統阿根廷探戈（La Cumparsita、El Choclo及Carlos Gardel的El Dia Que Me Quieras）、Piazzolla的新探戈（Adios Nonino和Libertango），以及芬蘭探戈。後者聽到的機會不多，就以筆者而言，多數在Aki Kaurismaki的電影中聽到沒精打采的演奏，但印象最深刻的卻是Frank Zappa在1974年於赫爾辛基的演出，特地為芬蘭觀眾演奏Satuuma，在這晚重遇此曲，滿心歡喜。
古典音樂家演奏Piazzolla已非特別事，這晚Libertango一出，身旁就有人說「馬友友」。不過筆者認為馬友友的Libertango是「古典人奏Piazzolla」的反面教材，因為他將這曲拉得太chill out了。這場眾樂手的演奏是典型的古典人Piazzolla，傳統的古典音樂訓練，奏不出地道的Piazzolla。首先Piazzolla的銳利節奏，鮮見於古典音樂；現今古典音樂的標準揉弦，是整個音穩定的揉，但Piazzolla的要求複雜得多。聽Piazzolla的小提琴手Fernando Suarez Paz，拉一個音有時是稍微從低滑上去（與Grappelli的滑音頗相似），揉弦的幅度時廣時狹時停，運弓力度及落弓位置的變化也大。Piazzolla的音樂彷彿有樂譜難以表達的verbal tradition，偏偏古典音樂訓練着重以樂譜習曲，促成古典樂手的無味Piazzolla。聽過的古典Piazzolla中，只有Richard Tognetti認真的重現那種弦樂發聲，Kremer也不合格。想聽正宗的Libertango，請聽Piazzolla自己的The Vienna Concert唱片。
音樂節前數天，《明報週刊》有李垂誼及陳潔的專訪，觀眾以為室樂曲高和寡是話題之一。由此想起希臘作曲家Nikos Skalkottas（1904-1949）的作曲取向，他同時作有調及無調音樂：管弦樂給大眾聽，所以用調性；室樂是小眾玩意，可以用無調實驗。室樂少人聽這現象是世界性，但室樂真的是「曲高」嗎？海頓四重奏應比布魯克納交響曲易聽吧？不過，炫技的協奏曲或獨奏曲，就較室樂易得人心。
觀眾偏見可能是最佳解釋，但供應層面也大有文章。管弦樂團是一間公司，固定舉辦活動，為樂師提供穩定收入，室樂難有如此規模。《明週》的專訪也有提及另一原因，就是專業樂手中，要不是獨奏家，就是任職管弦樂團，前者未必青睞室樂，後者則只能在工餘奏室樂。稍作補充，柏林愛樂可能是最重視室樂的管弦樂團，它規定樂師要撥出時間奏室樂。將室樂變成樂團工作的一部份，是很常見的室樂推廣方法，樂團的外展工作往往包括室樂。
此外，管弦樂手的工餘時間與上班族不同。上班族在公司收一份薪水，就是全部收入，在現今的職場中，下班後難有不影響睡眠、收入又不差的兼職。管弦樂手卻有更多外快時間及機會，例如教學或為流行音樂伴奏，雖說大多數樂團的薪水委實不遜打工仔，但多勞多得無可厚非。所以對管弦樂手來說，奏室樂犠牲的不單是休息時間，亦包括工作機會。除賺少了錢，往往還要倒貼，例如租場地及做宣傳。
筆者贊成李垂誼指政府應將室樂團體（例如弦樂四重奏）當成藝團般支持。對筆者來說，為有心奏室樂的管弦樂手提供報酬，並非市儈誘因，而是誠實勞動的合理回報，令他們可以將室樂當成有付出有回報的工作，而非貼錢買難受或無薪加班。一年一度的密集室樂節以外，細水長流的支持一隊弦樂四重奏，也是推廣室樂的好辦法。