澳門國際音樂節剛於十月三十一日閉幕，壓軸節目為澳門樂團與葡國鋼琴家皮利斯（Maria Joao Pires，港譯皮莉斯，澳譯皮爾斯）的演出，邵恩指揮。皮利斯以演奏莫扎特見稱，她在DG的莫扎特奏鳴曲全集，可謂她最好的一張calling card，這晚的曲目，包括莫扎特的《第九鋼琴協奏曲》。
這晚她幾乎彈足全場，因為她共演奏兩首協奏曲，兩首合共七十分鐘。此安排在去年的澳門國際音樂節也試過，獨奏為郎朗（蕭邦及柴可夫斯基第一）。不少樂團（尤其是水準較次的）喜歡在音樂會頭半安排明星獨奏，以為可以藉獨奏吸引平時不會來的樂迷。結果想聽交響曲的觀眾，勉強地聽上半場的協奏曲，想聽明星獨奏的，往往在中場時離去，台上樂手見到本來有人的空座，很不是味兒。雖然皮利斯本週會在港演出，但也見到不少香港來的朋友。如果她只彈一首協奏曲，相信特地來澳門的捧場客會少得多。
全晚唯一只由樂團演奏的是莫扎特《魔笛》序曲，奏得四平八穩，但也因如此，錯過不少活躍的節奏感，也奏不出遊戲的意味。之後是莫扎特《第九鋼琴協奏曲》，她幾年前與指揮夏伊（Chailly）排練時，樂隊奏起莫扎特《第二十鋼琴協奏曲》，她即時驚惶失措，向指揮說：「這不是我預備的那首」。指揮不單沒停下來，還笑着說：「照彈，你可以的」。這晚皮利斯應該沒練錯曲吧。
皮利斯的彈法凌厲，不拖泥帶水，也不裝天真無知。但在第二樂章的速度，令人有頗大疑問。首先速度標示為Andantino（小行板），三拍，四分音符為一拍。小行板其實有兩種解法，可以是比行板快，也可以被行板慢。現代的拍子機，將之界定為比行板快，但在莫扎特的年代，這解法根本是說不準，況且也還未有拍子機。第二個問題，在於怎樣數拍子，用八分音符來數一個步行的速度（較慢），還是用四分音符來「步行」（較快）？同一個問題，也在莫扎特《第四十交響曲》及舒伯特《第五交響曲》出現。
皮利斯選了用四分音符一拍的行板，這也是筆者翻開樂譜時直覺的判斷。但往後讀下去，發現很多一拍要彈八個的三十二分音符，如果用四分音符數行板，就太快了。選擇速度，也是演奏巴哈的一大難度，因為他的速度標記十分簡單，甚至沒有速度標記。一個方法是找出該樂章最短的音符，用它找出合理的速度。皮利斯選這較快的速度，她當然彈得到，但就表現不到音樂的意義。這樂章有如哀傷的詠嘆調，開頭的樂隊引子就像宣敍調。小行板應該比行板快，還是比行板慢；應該用八分音符數拍子，還是用四分音符來數，要由音樂學者解謎，不過至少在音樂意義上，皮利斯的彈法使音樂的感情大打折扣。
在第三樂章急板，皮利斯屢屢強調兩拍的節奏，是一個很興奮的彈法，不過樂隊卻沒好好配合，節奏及音量俱弱，與獨奏可謂同床異夢。在下半場的貝多芬《第四鋼琴協奏曲》，樂隊卻彷彿加倍奉還，第一樂章樂隊似乎太過用力，但到第三樂章終於與獨奏找到平衡，兩者都奏得生動。在這首樂曲，筆者覺得這部鋼琴不太適合皮利斯。琴音很硬很乾，她要很用力的彈，也只得這麼寡的音色，而不應出現的雜音卻屢被放大，皮利斯一踩腳踏，整部琴像是被搖一下，發出拍拍聲。 最後觀眾興奮莫名，熱情難卻，皮利斯只加奏一首：Ginastera《三首阿根廷舞曲》的第二首《美少女之舞》，這首樂曲是她在香港演奏會曲目之一，錯過了澳門這場協奏曲之夜，可在本週四於文化中心欣賞。