如果說港樂在迪華特的第一個樂季（零四至零五）以躊躇滿志開始，以焦頭爛額結束的話，剛過去的一年就是回到凡間及重拾信心。除敲定新團長人選外，更為下個樂季爭到更多贊助，成為億元藝團，連來季的訂購小冊也貴氣得多。筆者去年為港樂回顧時，已提及資深樂迷會為零五至零六樂季的節目失望，但這些所謂庸俗節目票房極佳，甚至加場（繽紛百老滙），彷彿向這些高傲樂迷作無聲抗議。
連葉詠詩也明言，若想票房激爆，場場莫扎特就成。找到銀行贊助的「都會莫扎特」有四套節目之多。只聽了一場，那卻是筆者記憶中最佳的港樂音樂會：托尼替（Richard Tognetti）演奏小提琴及指揮的「莫扎特與蕭斯達高維契」。他拉莫扎特《第三小提琴協奏曲》，琴音的滑溜及造句的智慧，原以為已經在廿一世紀失傳，豈料會在香港聽得到，畢生難忘。托尼替的指揮也令港樂半團上陣的弦樂組，在音色、音部清晰及表情上，都像世界一流樂團，一次合作已經如此，嘆為觀止。不知會否有機會聽他與港樂合奏由他編曲的Pink Floyd《Shine on Your Crazy Diamond》呢？如果藝術節請他帶自己的樂團來港，豈不妙哉？今季及來季的都會莫扎特，都以莫扎特做膽，再串一兩首古典派或古典風作品，若能將配菜伸延至巴洛克音樂，可彌補港樂在那領域的真空，及令系列長做長有。
另一個「隨眾」之舉，就是大量華人獨奏家。這招用得太盡，愈覺並非百發百中。王健是柴可夫斯基系列中票房最差的一場（其餘兩套節目都要加開合唱席），是觀眾明白《洛可可變奏曲》太短之故？若事先張揚王健會安歌巴哈無伴奏，必賣個滿堂紅。另外「雙龍會」由呂思清及秦立巍合演布拉姆斯《雙協奏曲》，門票是歌劇以外最高的一級（最貴四百），票房慘淡，現場反應也差。
港樂又善用「遊子新年歸故里」，在歲晚請到郎朗及李雲迪，郎朗的更是加奏七首的獨奏會。港樂在一月連開兩次獨奏會（另一場為李嘉齡），或有過界之嫌，但樂隊聘用大量獨奏家，卻沒有像很久以前般，叫他們開獨奏。香港的的協奏曲與獨奏會嚴重失衡，康文署集中火力請大師，要聽次一級的獨奏會要等藝術節。其實獨奏比協奏更能表現內涵及實力，次一流也值一聽，若能以低價叫獨奏家多留一兩日唱獨腳，不妨多搞。
而李雲迪的第二場演出，正好就是莫扎特冥壽之日，他在尖沙咀彈李斯特，小交則在中環演莫扎特。對吾等「嫌莫派」，有別的選擇當然好，但港樂及小交就失卻一次「全城同慶莫扎特」的機會。與其跟中樂團貌合神離，既不happy又不together，相信樂迷更想見到港樂跟小交能一起來點大搞作。狂想中，見到港樂與小交在一天內幹掉全套貝多芬交響曲，在文化中心聽港樂奏一半，再過海到大會堂聽小交；甚至由港樂以浪漫派的大樂團演一次，接着小交以室樂團陣式，用復古風再來一次。
與迪華特最密切的節目，莫過於馬勒系列。全集之路，尚未入肉，只得第二及第四。兩場都是未在訂購時披露，馬勒第四的配菜慷慨，仍然門可羅雀，又不知是否跟臨時拍版，曝光不足有關。《復活》在合唱指揮Simon Halsey的襄助下，生色不少，港樂的銅管就算失手連連也就算了。銅管，尤其是小號，是港樂馬勒系列的最弱一環。迪華特因樂團不夠錢請額外樂手而棄演第七，不知今年在贊助大增下能否如願。倒想知道港樂會如何處理第十，如果迪華特執意不演第十或只奏第一樂章，希望能請他人代勞完整五樂章版。
最能體驗「回到凡間」，莫過於柴可夫斯基系列，第四至第六交響曲固然大路，宣傳重點更落在協奏曲上，票房亦相當不錯，不知馬勒迷又有何感想。協奏曲中除李傳韻有演繹上的驚喜（如慢版的ABA結構，不拉慢、稍快、慢，而拉慢、更慢、慢），其餘只屬一般。交響曲亦以同場迪華特的第五最佳，正是因為他一貫不求獨特，又不要求過高，任樂團舒服的奏，即所謂let them play。指揮第六的Gelmetti就常有異舉，樂團要留神或壓抑，不自然流暢；而Marin則用快速，逼樂手爆發火花，但樂手水平有限，疲於奔命趕高速就發不了火。迪華特不獨攬系列，更令人體會他可愛之處。同作曲家的協奏曲加交響曲的系列，更可推至布拉姆斯及舒曼的四首交響曲。港樂甚少密集演他倆的作品，今年更無意紀念舒曼仙遊，連小交也在近年來奏遍舒曼交響曲了（雖然沒以此作重點宣傳）。
前陣子明珠台一財經節目，訪問港樂行政總裁簡寧天，他指出港樂的首席月薪四萬多，普通樂手月薪二萬多，是美國樂團的一半，吸引不了上乘樂手投效。姑勿論兩地稅制、物價、慈善家的分別，就當七除八扣後真有兩倍之差，美國樂團真的該付兩倍人工：芝加哥交響及紐約愛樂一套節目可演三四場，而港樂只得兩場，即是說人家有你兩倍的觀眾。除非像車路士般，駁通油王的大水喉，否則很難要求商家或政府先注資請一流樂手，打造星級樂團，再寄望觀眾入場。世界的一流樂團的崛起，多少都是源自需求面，即在本阜先有一班肯付錢聽高質音樂的樂迷，而非從供應面帶動，由政府或一兩個大豪客催生。相對歐美日，香港的古典音樂未成氣候，以打造亞洲一流，甚至世界一流的管弦樂團作目標，可能來日方長。
令筆者欣慰的，在柴可夫斯基系列中，雖然最貴價票還是坐不滿，但一百元的低價票銷情理想，更要開合唱席應付。再想港樂要冒資深樂迷之大諱，辦低藝術性的合家歡節目，用節目內容爭取家長帶子女入場，但可有想想家長們的經濟考慮呢？家長不一定因為曲高和寡卻步，而是費用高昂，要保證易聽才敢全家出動？在較冷門曲目如能以半價售家庭套票，或能吸引家長攜幼入場。港樂以學生、老人、傷殘、綜緩受助人作半價對象，但要培養下一代的觀眾，不如優待一下家長吧。