港樂本週假中環某商廈舉辦五場午間音樂會，第二場有新任團長夏定忠的指揮及演出。雖是免費音樂會，這可不是一個商場騷，樂手不欺場之餘，也沒有將戲肉孟德爾遜《弦樂八重奏》斬件，致原本四十分鐘的音樂會超時二十五分鐘，長度幾與收費音樂會無異。之後夏定忠與筆者淺談。夏氏曾為Orlando Quartet的第一小提琴，更與Amadeus Quartet的成員合作過，話題於是從室樂開始。
問：這系列只得一週長，日後會否變成每週或每月一次？本季會否有更多的室樂音樂會？
答：因為樂團的工作就用上全週的時間，要維持每週一場恐怕不易。還要有經費上的考慮，你可以跟這次的贊助商反映啊。
問：若他們真的出資讓你在這裏演全套的貝多芬弦樂四重奏，你會考慮嗎？
答：當然會考慮啦，不過弦樂四重奏要演得好，的確要幾個人的全心投入。因為四重奏不單是一種曲式，也是一種組織。四重奏我奏過很多，也參與過幾隊，奏得太多了，到後來更有愈練愈差的跡象，對四重奏也有點厭倦。
問：港樂是怎樣找到你做團長的，是迪華特打電話：「喂，夏定忠，來香港」嗎？
答：當然不是！迪華特也不用親自打電話給我咯。幾年前，我實在太累了，就留在澳洲小休兩年，甚麼也不做。後來，簡寧天〔港樂行政總裁〕見我浮萍似的，就叫我來一來香港。我為港樂做過幾次客席團長，到他們真的邀請我做團長，我想了幾個月就答應了。
問：現時港樂有甚麼要改善呢？
答：不論哪種教學系統，弦樂手受的訓練，多數都是要背譜演協奏曲，他們可以將音符全記入腦，但往往忽略樂譜上其他的表情及強弱指示。迪華特十分忠於原譜，這點我是佷欣賞的。現在我們經常採用原譜（Urtext）演奏，但不同出版社的原譜也有分別，有時要直接查手稿。迪華特擅長不同風格的音樂，也是很好的歌劇指揮，你有聽《蝴蝶夫人》嗎？這些歌劇音樂會都佷成功，迪華特打算明年就開始演《指環》．．．（問身旁的公關）我可以跟他說嗎？還在構思階段嗎？唔，還在構思中。
問：這樂季有兩位由何鴻毅家族基金贊助的駐團學員，他們如何？
答：每星期我都會見他們一次，跟他們練一練基本曲目，他們都不錯。一年後，駐團學員可能加至十人，除小提琴手，還有其他的弦樂學生。這十人不但會與港樂演出，也會參與室樂，或者會有他們自己的演出。
問：港樂奏馬勒或蕭斯達高維契時，常有弦樂被銅管蓋過的現象，我在想，加入學生來擴充弦樂，可行嗎？
答：如果那些學生們都拉得好，我無異議。就現在的駐團學員來說，他們大約參與一半的演出，表演都好。不好的話，是不會容許他們出場的。其實，迪華特也想將樂團加到一百零四或五人。
問：過往的生活都能搬到香港嗎？
答：在這裏，我有音樂，音樂就是我的生活，當然也懷念澳洲的戶外生活。音樂以外，我在澳洲跟人合資開酒莊，也有圖畫鑲框的生意，但交了給家人打理。近來我在研究舊電影，看了不少黑澤明．．．（最喜歡哪部，《七俠四義》嗎？）應該是吧，也看了《砂丘之女》，是誰拍的？（勅使河原宏。）對，最重要是它的配樂，是武滿徹作的。他是很棒的作曲家，但世人對他的了解實在不夠。
說罷，夏定忠就與公關趕回尖沙咀繼續綵排。