廿一世紀的瑞典影壇已不只輸出藝術電影或俊男美女，《千禧三部曲》引起大衛芬查的興趣，《血色童話》（Let the Right One in）的導演Tomas Alfredson被請去拍《諜網謎踪》。只在影展圈流動的瑞典導演，明天或會在英語電影掌舵。今屆電影節有一「瑞典六重奏」環節，片目題材豐富，有歷史人物紀錄片、政治驚悚片、以二戰的瑞典做背景的「成長電影」、亦有一部前衛影片。
《人民首相之死》（Palme）是首相Olof Palme的紀錄片，他出身顯赫世家，但加入左翼的社會民主黨，該黨於1930年代開始執政，奠下瑞典福利國家的基礎。Palme於1969年出任首相，但七年後他輸了大選，結束了社會民主黨四十年的執政。Palme捲土重來，重奪首相寶座，但在1986年遇弒身亡。本片沒有新穎的拍攝手法，以大量影像資料、人物訪談去闡述Palme的一生。
值得一提，「斯德哥爾摩症候群」一詞與他有關，1973年發生的銀行人質事件，他斷然拒絕劫匪的要求，准許警方強行救人。影片收錄了人質與Palme的對話，清楚聽到人質已不只是驚慌，而是站在劫匪一邊。Palme打破瑞典的政治中立，不斷在國際事務上表態，但倒台前在內政犯下不少錯誤，例如指使（但否認）國安局竊聽政敵電話。
竊聽政治情色
《應召女孩》（Call Girl）就和竊聽有關。故事發生在1970年代，一對中年夫婦經營妓女網絡，更從女童院招攬嫰口少女，為政商名流提供性服務，故事的主角，十四歲的Iris就是雛妓之一。國安局發現此黃色網絡，大有可能是政府機密的缺口，故決定竊聽集團主腦，發現他們的客人包括政府中人及反對黨領袖。首相覺得醜聞一出，會破壞大選（不只是對執政黨不利，更會被指責陷害政敵），故出手阻撓。
不要因為三級標誌，就以為是色情題材（雖然青春裸體並不短缺），本片是與《諜網謎踪》風格接近的冷峻政治驚悚片。影片號稱來自真人真事，將人物及時間稍為修改，但看到《人民首相之死》後，不禁推想《應召女孩》中的首相就是Palme。《應召女孩》中，首相輸掉大選，將應召網絡的檔案移交嫖過Iris的新首相。
中立瑞典的二戰經歷
同是講過去，講七十年代的《應召女孩》是冰冷，《橡樹下的西門》（Simon and the Oaks）卻對二戰時，「前福利主義」的瑞典有不少懷緬。二戰前夕，即使瑞典是中立國，但納粹德國隨時會揮軍入侵，瑞典人會怕，猶太人更怕。木匠之子西門與家人格格不入，他愛音樂、愛讀書，終於得到父親同意，入讀城市的小學。西門認識到以撒，以撒一家很有錢，逃出納粹德國來到瑞典，如果德國入侵，他們也難逃歐洲猶太人的命運。
西門及以撒彷彿是撈亂父母，西門想做歷史學家；以撒見到納粹軍官，喚起在德國被性侵犯的回憶，寄住西門家，引起做木工的興趣。瑞典有驚無險渡過二戰，西門的身世亦揭盎。影片開始時，有些微捕捉大時代的企圖，但不久便聚焦到西門身上，和他形影不離的以撒，也很快離開我們的目光。原著小說的英譯本只得三百多頁，看來不會有太多材料在改編時給扔掉。不過一路看時，總覺得這故事可以在寫長一點、寫大一點，變成一個中篇電視劇也不會過長，影片「劇情」遠較「情節」豐富。
福利瑞典的陰暗面
《生吃睡死》（Eat Sleep Die）較像出自英國、蘇格蘭，或近年拍很多外族題材的法國，多過出自「白種人中的白種人」之瑞典。影片圍繞移民的就業，女主角Rasa是移民第二代，她和父親來自黑山共和國，信伊斯蘭教（但全片沒做過任何和宗教有關的事）。兩人住在小鎮，Rasa在蔬菜加工場做事，父親申請不到失業援助，間中到挪威打工，做到身體撐不住就回來，好了再去、再回來。
故事的轉捩點，來自Rasa被裁，換來一批人工更低的新移民。Rasa勤快、但沒學歷、沒車牌（也沒美貌沒身材），無從轉型。小鎮的工作不多，她不只毛遂自薦，甚至不請自來，胡亂搶事做，也無助她找得一職。最後也接受現實，把父親留在小鎮，出大城市做工。影片以手搖鏡近距離拍攝，場面調度有多少達丹兄弟的影子，拍出福利瑞典的另一面，灰暗而不悲情。有一場寫Rasa與父親險些被車撞倒，不算做錯的司機向他們道歉，反被Rasa父親痛罵：「你這外國人想我死嗎？」。鏡頭離開車輛一分鐘，司機（阿拉伯人）忍不住開車過來：「你的瑞典話比我爛，你叫我外國人？」
閃過界的前衛昆蟲
《鳥蛇與蜻蜓》（Dragonflies with Birds and Snake）其實來自「前衛眼」環節，導演是在瑞典定居數年的德國人。儘管實驗影片未必是讀者的那杯茶（其實也不是我的那杯茶），但也不妨一提。影片長一小時，是默片，利用昆蟲紀錄片做材料。訂票小冊附上警告，說影片有閃爍效果。嚴格地說，其實全片都在搞閃爍效果。若以ABCD等將片段命名，導演先將A播一段很短的時間，譬如半秒，再轉到B，又放半秒，輪到C，又半秒。之後轉回未完成的A，又是半秒，如此類推，放完A之後引入D，如是者ABC，BCD，CDE等等。
多個畫面閃來閃去，腦海中同時出現三個或更多的影像，觀者或會以為導演剪得太快，令人眼花，但其實他是故意剪得不夠快。看試片的影碟時做了一個小實驗，用兩倍的放映速度，影像不單沒有加快，反而減慢了、穩定了。原因是雙倍的速度，加快了閃爍，閃得愈快，大腦反而將影像串起來。大家知道電影是一秒廿四格，放映時將一格播兩次，但我們不會為意一秒閃了四十八次，因為這個速度令大腦產生連續的感覺，《鳥蛇與蜻蜓》的導演就是故意要阻止大家的腦袋去做串流。
講明實驗電影不是筆者看慣的類型，覺得往後不會有大分別，所以只看了一半。不見得有影片介紹所說的「有豐富的內涵」或「令人反思生命的循環反復」。或者看此類實驗電影，不用特意探討箇中意義，可能會有，但不一定會有，勉強穿鑿附會，反而錯過了最顯而易見的映像。