港樂與迪華特「交響樂世紀」的第二部是布魯克納第七，談演奏之前，不如先探究樂譜版本的分別。坊間一向認為除了第二樂章的cymbal clash，第七沒有版本的問題，果真如此？為甚麼要知？
布魯克納於1883年完成此曲後，翌年指揮家Nikisch聽過鋼琴版本，決定為這曲作世界首演，但要求布魯克納作點修改。布魯克納大抵照做，但不是另抄一個新版本，而是直接在手稿上改，包括加筆（例如細微的轉速）、刮或擦走音符，以及將新的紙條貼上，蓋過原來的音符。1885年，第七的樂譜出版，由布氏門生Josef Schalk校正，Schalk另外加上拍子機速度提示。
1930年代，Robert Haas着手製作「原貎」的布氏交響曲全集，他認為布氏自信不足，受人影響下才左刪右改。就第七而言，他嘗試恢服布氏手稿的初貎，例如刪去布氏親筆或他人代筆的轉速指示，不過部分修改已無法復原（例如刮走或貼上的部份，第四樂章最多），樂譜於1944年由國際布魯克納學會出版。
戰後，Robert Haas因曾是納粹黨員，被布魯克納學會開除，而且他的學術手法並不嚴謹（例如將第八的兩個版本，按自己的喜好混合），學會委任Leopold Nowak再做一次全集，Nowak版本一出，學會即時將Haas的版本停印，Nowak版的第七於1954年出版，再版至今，1995年學會略作修訂。
Haas與Nowak之別
就第七而言，Nowak覺得布氏手稿上的轉變是最後決定，於是依照手稿製作新版本。Haas與Nowak版本的最易聽到的分別，是Nowak保留了第二樂章的那記cymbal clash，Haas則刪走。此外Haas刪去布氏於首演一個月前加入的轉速指示，Nowak則保留。例如第一樂章的結尾，Haas是保持「頗平靜」，Nowak另有漸快的指示。總體上Haas版的速度較為平穩，Nowak版則較波伏及刺激。用了Haas版的演奏，往往給人堅如磐石的感覺。
雖然布魯克納學會表明Haas版不合時宜，但有些指揮堅持用Haas，包括卡拉揚、Wand、Celibidache及朝比奈隆等。就算指揮選用Haas，有時會加入cymbal clash，但聽速度的穩定仍能知道是Haas版。若你不知版本分別，又聽慣卡拉揚或Wand，會覺得第一樂章結尾應該是鎮靜的，用Nowak版的指揮加速，你會誤會他做錯了。
不過Nowak版本也有一個小問題，就是他將某些布氏親筆的變速指示，放進括號內。學術上，這個括號代表Nowak的嚴謹，但這種嚴謹卻令本來頗肯定的細節，變得不確定，甚至optional。例如第四樂章最開頭的一句（約二十秒長），句尾有漸慢的指示，到雙簧管進入時才變回原速。這句曾出現幾次，但Nowak將「漸慢／原速」指示全放進括號。Haas版當然刪去這指示，但很多用Nowak版的指揮都沒跟（包括迪華特），明確地漸慢的指揮是少數，例如Klemperer（1960年EMI錄音）。
嚴謹及心得兩難存
上述的例子可見urtext的一個缺點，是太着重benefit of the doubt，矯枉過正，演奏家不細心考量，反而窒礙作曲家的原意。Nowak版的第二個缺點，是抹殺了Josef Schalk的貢獻，他在1885年的「第一刷」（first printing）留下的拍子機速度，為後世指揮提供重要參考。而且樂譜於布氏在生時印了出來，就是定案，他會否想到二十世紀的學者，寧願相信手稿，都不信印出來的樂譜？
常見到現在的音樂學生，只用urtext，不用經他人編輯過的樂譜。作曲家往往不會「教路」，編者從自身體驗，加入指法弓法或其他提示。若你只使用Henle出版的貝多芬鋼琴奏鳴曲urtext，不參考Bulow或Schnabel的版本，就會錯過這些高人的心得。記得Krystian Zimerman在演藝學院舉行大師班，有學生彈蕭邦給他聽，他的教導是：「你用的urtext是準確的樂譜，我也見你跟足腳踏指示，不過蕭邦的琴不同我們的琴，不應照跟。」盡信書不如無書，其實urtext的編者常告誡演奏者不要只看樂譜，更應該翻一翻編者注釋（critical commentary），去了解不同版本的分別，及編者做決定的理據。
布魯克納學會將第七的注釋獨立成冊，詳列版本間之分別，更列出哪些變速指示是布氏親筆。Haas到今日仍有支持者，而且多位大師堅持選用，影響無數樂迷，價值不容忽視。Haas版由於絕版，十分難找，筆者曾托朋友在芝加哥大學圖書館幫忙看一看，電腦雖有紀錄，但從書架上絕跡！幸好仍可從注釋略知Haas版的細節。
你在教我嗎？
回到迪華特九月二十一日的音樂會，他用Nowak版，筆者對演奏甚感滿意，速度爽快，拒絕濫情，第一樂章結尾的加快頗為刺激（聽慣Haas版的你請放下成見）。迪華特能令銅管（尤其是長號）不將弦樂淹沒之餘，仍能保持銅管音色的勁度。全體樂手難掩熱情，尤以第三樂章的諧謔曲部份最為火熱。比起馬勒，迪華特的布魯克納更具感染力。
演奏後有答問環節，筆者問迪華特對版本的心得。為免旁人不明，筆者先補充一下資料，才問迪華特的取捨，他卻拋下一句：Is this a lecture？迪華特說他沒看過第七的Haas版，以為第八交響曲中兩版才有分別。演奏者是作曲家與聽眾的橋樑，有責任去了解作曲家的真意。雖然Haas的編輯方針太極端，但布氏易受唆擺也是事實，是版本問題的主因。應先了解各版本才作最後決定，Wand就是這樣做。看一看注釋不用幾多時間吧？