今年法國五月，香港歌劇院演出五場古諾（Gounod）《羅密歐與茱麗葉》。筆者與總監兼飾演羅密歐的莫華倫，談論對此劇、歌劇音樂會及本地與外國歌劇界的看法。
問：週六的日場是新秀場，不單是配角，連主角也是華人，票價更平了一半有多。何時有此構思，康文署又有甚麼協助？
答：一年前，在決定演此劇時，已想好新秀場了。單是新秀場，康文署資助了七成製作費（其餘四場只資助場地）。我希望本地的年輕歌手，也有做主角的機會，對他們到外地發展也有幫助。不過，十月上演的《阿伊達》則不會有此安排，因為這劇對年輕人來說太難了，不應太早去唱。
問：這次的演出，會演出那個版本？平時聽到的都經刪剪，第三幕第一場（即勞倫斯神父為情侶成婚）整場剪走。勞倫斯在第四幕才出場，一出場就將藥交給茱麗葉，有如毒品拆家．．．
答：我們會演刪剪版，因為全劇太長，剪走那場及芭蕾舞，連中場休息已經三小時。原來的版本甚至沒有印出來，全世界的歌劇院都演刪剪版。
問：去年你們在法國五月演出《卡門》，往後的法國五月，會否再演法國歌劇？
答：明年可能演馬斯奈（Massenet）《維持》（Werther），有一些法國歌劇也想介紹給香港觀眾，如比才《採珠人》（Les Pecheurs de Perles）及馬斯奈《泰伊絲》（Thais）。
問：你在意大利某音樂節，演出過多齣冷門的法國歌劇，如Meyerbeer《Robert le Diable》，會否將它們在香港上演？
答：暫時不會，現在演些大路曲目，反應也未算熱烈，唯有一步一步來。
問：Eve Queler指揮的紐約歌劇樂團（Opera Orchestra of New York）專以音樂會形式，演出冷門歌劇，幾年前你們也合作過。
答：對，我唱的是唐尼采第《Adelia》，之前聽也沒聽過，錄音也只得一個。港樂也有歌劇音樂會啊。
問：開頭演理察史特勞斯，但去年的《蝴蝶夫人》，這劇太普通了。
答：我認為歌劇音樂會，應該演一些較少機會聽到的劇目。如果《波希米亞人》也演音樂會版，就很無謂。港樂將演《指環》，其實華格納歌劇，挺適合音樂會形式，有心來現場聽華格納多是有心人，不會介意，就算是舞台演出，往往就是一兩人站着唱。下季他們演理察史特勞斯《玫瑰騎士》（按：莫華倫將客串演出），對樂隊也有挑戰性。最好港樂專注德國劇目，我們演法國及意大利歌劇，百花齊放。
問：你以前在柏林德國歌劇院（Deutsche Oper Berlin）唱過幾年。近來柏林三間歌劇院，面臨政府削資，你有何看法？
答：我在德國歌劇院的日子，正值德國統一的前後，也看到它的沒落。德國歌劇院位於西柏林，統一前獲大量撥款，來與東柏林分庭抗禮。最好的歌手，如巴伐洛提及杜鳴高，都在那裏表演。統一後，德國政策向較落後的前東德傾斜，算是一種補償。柏林的歌劇院不夠錢用，東德小城卻建新的歌劇院，例如Erfurt那間。位於東柏林的國立歌劇院（Staatsoper Berlin），有巴倫邦加盟，西柏林的德國歌劇院被拋離。看來，三間歌劇院遲早要合併。不過，歌劇是德國人的一個傳統，政府不會由它消失。相比起來，香港資源不少，卻不大支持文化。
問：如果西九的歌劇院，由你來決定設計，你會要多大的？用文化中心大劇院的auditorium設計，還是馬蹄鐵？
答：我最喜歡馬蹄鐵，座位約二千二百就差不多（文化中心只得一千七百）。另外要一間較小型的，約一千幾百座位，供粵劇等使用。我去過世界多間歌劇院唱過，當局卻沒有來問我意見。
問：現時歐洲歌劇界，前衛導演當道，相信你也有親身體驗。
答：我表演時，無論導演有甚麼想法，我絕不異議。前衛製作，歐洲人習以為常，但亞洲人卻不然。我認為亞洲應採傳統製作，以富麗堂皇的歌劇世界，吸引觀眾。而且亞洲觀眾，往往連歌劇原本的內容也不清楚，前衛製作，會令他們一頭霧水。